[영상매체] 필름느와르영화 속 자본주의 도시의 이미지 연구

영화를 만드는 식이고 최근에 연인과 헤어진 학생은‘사랑의 상처’에 대한 영화를 찍는 식이다. 바로 앞에서 얘기한 것처럼 꼭 주제적인 측면이 아니더라도 무드나 톤 등 한 사람의 개성이 반영될 여지를 영화는 충분히 지니고 있다.영화라는 매체가 지닌 제작환경을 생각 할 때 흔히들 떠올릴 수 있는 건 영화감독이 지니는 막대한 권력이다. 그 이미지 속에서 감독은 모든 결정권을 쥐고 있으며 시나리오나 콘티, 편집 등 작품에 대한 전반적인 선택

영화들은 모두 포스트모더니즘 영화로 불리운다. 그러다 보면 너무나 많은 영화들이 포스트모더니즘의 범주에 속하기도 한다. 이렇게 영화에서의 포스트모더니즘이 너무나도 풍부하고 또 다양한 것은 다른 영역에서 적용하는 포스트모더니즘의 개념을 그대로 적용한 결과이기도 하지만, 또한 영화가 가장 대중적인 매체라는 것이 중요한 이유이다. 고급문화와 대중문화의 구분이 모호해 지는 것, 모든 고급한 예술도 대중적 상품으로 전락하게 되는

영화계의 대표적인 여성감독 홍콩의 방송국에서 드라마와 다큐멘터리 제작 1979년데뷔 - 홍콩 뉴웨이브의 신호탄 상업주의 영화가 판을 치는 홍콩영화계에서 자신만의 작품세계 견지하며 예술성, 사회성 짙은 영화들 발표 여러 각도에서 세대 간의 갈등, 홍콩의 과거와 현재, 미래를 탐색 으로 베를린영화제에서 수상 아름다운 영상 속에 강렬한 정치적, 사회적 메시지 1979 1981# 허안화의 대표작

영화의 관습과 도상은 공포 영화에 비해 덜 일정하지만, 이 영화 역시 자신의 관습과 도상을 갖고 있다. 우주선, 사막, 해변과 같은 지리적 공간, 연구실과 같은 다양한 도상이 등장한다. 그리고 경이로운 소재(외계인, 우주선, 우주의 혹성, 돌연변이)를 냉정하고 단조롭게, 객관적인 거리를 두고 촬영하는 시각적 관습도 지속적으로 쓰이는 관습이라고 할 수 있다. 그러나 이 장르는 항상 도덕적인 것보다는 사회적인 것에 관심을 기울이고 강조한다. 공

도시로 도약하였다. 이때문에 홍콩인의 의식도 어느새 서양적 요소, 자본주의적인 요소를 받아들였기 때문에 주민스스로도 자신을 단순한 중국인으로 생각하기 보다는 단지 홍콩인이라고 생각하는 사람이 많다. 따라서 일부 주민은 영국식민지에서 중국 식민지로 탈바꿈한데 불과하다는 생각을 갖고 있기도 하다. 이들의 혼돈은 사회주의 중국정부와의 동거에 대한 불안감, 영국식민통치에 대한 호평가내지는 향수, 발전된 경제에 대한 자부심 등에