조선 후기 회화에 있어 서양화법의 영향 연구

영향력에 대해서 살펴보려 하였다. 이에 우리조는 첫 번째 과제로서 조선후기부터 일제강점기 이전까지 남종화법의 유행에 관한 시대상황을 간략히 설명한 후, 이러한 시기에 맞게 남종화법의 발전양상을 역사적 시간 선상에 올려놓아 살펴봐야 한다. 그 흐름을 3가지 시기로 나누어 예술사적인 맥락을 이해해보려한다. 시기 구분에 있어서, 초기는 남종화법이 도입되는 17c 말로 정하였다. 중기는 남종화풍이 정착한 후에 가장 발전하고 번성하게 되는

조선 후기 화단에서 그가 중요한 자리를 점유하도록 이끈 셈이다.정선, 김홍도, 강세황 등과의 교분은 작품에 영향을 미쳤을 것으로 보인다. 현존하는 강희언의 작품은 드문 편이나 여기적(餘技的) 수준을 넘어서 화격을 분명히 갖춘 유작의 회화경향에 있어서도 이러한 점이 드러난다. 즉 겸재의 화풍을 계승한 《인왕산도》, 윤두서, 조영석 등 사인파(士人派) 풍속화를 따른 인물화 등이 유존한다. 그 중 풍속화에 있어서는 특별히 사인파에서 김홍도

있다는 점에서 세계 속에 일본은 앞으로 주목할 만하다. 이제 일본 내의 예술이 아닌 세계적인 예술이 되기 위해 새로운 시도와 발전 가능성을 도모 하고 있는 일본의 예술을 기대하며 글을 마친다. * 참고문헌 *정형, 이이범 「일본 사회문화의 이해」, 2004, 보고사문화이론연구소, 「日本人과 日本文化 이해」, 2000, 보고사박전열 외 ⌜일본의 문화와 예술- 뉴 밀레니엄의 테마 21⌟, 2000, 한누리미디어원광대학교, ⌜日本 대중문화의 이해⌟, 2002, J&C

회화관으로 흘렀다. 후기에 들어 실학적 입장에서 사실성을 추구했지만, 겉모습만 닮게 그리는 것을 지양하고 문인화의 품격이나 사의성을 중시하였다. 조선조 초기의 안견과 강희안으로부터 중기의 화가들에 대한 화평을 기록한 〈화단(畫斷)〉에서 윤두서는 화도론(畵道論)을 다음과 같이 논리적으로 설명하고 있어 당시의 선비 취향의 화법을 엿볼 수 있다.Ⅱ. 조선시대 회화의 특성韓國美術史上 회화(繪畵)가 가장 발전하였던 때는 朝鮮時代라 하

후기에 들어서 조선성리학이 확립되면서 조선 고유의 색에 대한 관심도가 높아졌다. 이때 남종화풍을 바탕으로 조선화풍인 진경산수화풍을 확립한 겸재 정선을 필두로 관아재 조영석, 현재 심사정은 진경산수화를 정립시켜나갔으며 첨재 강세황은 진경산수화를 발전시켰을 뿐만 아니라 태서법(서양화법)을 수용하여 와 같은 새로운 형식의 진경산수화를 남겼다.고대의 풍속화는 고분 벽화에서 잘 나타나는데 영남지방 역시 순흥리 고