[상업주의][소극장운동][영화][지상파방송][폭로저널리즘][항만정책]상업주의와 소극장운동, 상업주의와 영화, 상업주의와 지상파방송, 상업주의와 폭로저널리즘, 상업주의와 항만정책 분석(상업주의, 소극장운동)
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- 목차
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Ⅰ. 상업주의와 소극장운동
Ⅱ. 상업주의와 영화
Ⅲ. 상업주의와 지상파방송
Ⅳ. 상업주의와 폭로저널리즘
1. 「개전의 정」인가 「적반하장」인가
2. 자극적이고 대대적인 보도
3. 「공공연한」 사실-무능이냐, 직무유기냐
4. 폭로저널리즘은 오류를 빚는다
5. 무죄추정주의와 인권유린
Ⅴ. 상업주의와 항만정책
참고문헌
- 본문내용
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Ⅰ. 상업주의와 소극장운동
소극장운동은 78년 6월 1차로 암담한 위기에 처했다. 실험극장, 삼일로창고극장, 중앙소극장등이 건축법, 소방법에 묶여 폐쇄 위기를 맞은 것이다. 당국이 소극장을 연극개념으로서가 아니 유흥장 개념으로 취급해 조건을 갖추지 못한 소극장들을 폐쇄하라고 으름장을 놓았다. 문공부가 서울시에 잠정적 유보공문을 보내 소극장은 폐문 직전에서 가까스로 회생됐다. 79년 6월 소극장은 다시 위기에 처했다. 당국이 법규 적용을 유보한 지 1년 만에 이를 철회, 80년 6월까지 시설완비령을 내렸기 때문이다. 81년 12월 연극계의 오랜 숙원이던 공연법이 개정되어 연극 자유화시대가 열렸다. 공연법이 개정됨으로써 3백석 미만의 소극장은 허가를 받지 않아도 되었고, 학교 강당, 운동장 등으로 공연장의 범위가 화대됐다. 10인 이상의 정회원을 확보해야 가능했던 단체등록 조항도 개정되어 누구나 자유롭게 연극을 할 수 있게 되었다. 한도액을 묶어놓았던 관람료도 자율화됐다. 이로써 소극장운동 활성화가 기대됐으나 극단 난립으로 연극의 질을 떨어뜨린다는 우려도 나왔다.
결국 그 우려대로 80년대 대학로로 중심이 옮겨진 연극계는 극단은 많아졌어도 연극정신과 방법론은 오히려 70년대 소극장 시대보다 떨어진다는 비판을 받기 시작했다. 그러나 그런 상업화, 저급화 경향은 이미 70년대 후반부터 형성됐다고 보아야 한다. 경제적으로 영세하고 모든 여건이 연극하기에 어렵기만 했던 70년대 초반만 해도 연극인들은 소극장이라도 만들겠다는 의욕이 넘쳤고 어렵게 확보한 무대에서 이전까지의 리얼리즘 연극틀에서 벗어나 총체극, 상황극, 부조리극, 구조주의극 등 서구의 새로운 연극 조류뿐 아니라 우리의 전통과 현대를 접목시키려는 도전정신이 강했다.
- 참고문헌
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이충배 외 1명(2010) : 동북아 물류중심 항만정책의 성과에 대한 인식, 한국국제상학회
정영자(1998) : 비평과 상업주의, 한국비평문학회
정호순(2000) : 1950년대 소극장운동과 원각사, 한국극예술학회
정태수(2010) : 세계 영화예술의 역사, 이화여자대학교
한국콘텐츠진흥원(2002) : 지상파 디지털 방송 채널 정책 연구
허행량(2002) : 폭로 저널리즘과 상업주의, 관훈클럽
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