[대중매체]대중문화의 폭력성에 대한 허와 실

실이다. 그러나 그 비율은 현재 지나치게 높다. 소재의 한계로 인해 멜로드라마들은 갈수록 우연이 남발돼 완성도가 떨어지고 극단적인 소재들이 나오고 있다”고 말했다. ②외주 제작사의 파워외주 제작사의 파워가 커가는 가운데 외주제작 의무비율은 KBS1TV가 24%이상, KBS2TV는 40%이상, MBC와 SBS는 35%, EBS는 20%이상 등이었다. 대중문화 평론가 변희재는“그들은 드라마에 대한 통제권을 방송사로부터 넘겨받겠다는 의도를 갖고 있다. 그렇게 해서 방송

문화 - 목 차 -I. 서론 - 문제제기 1II. 본론 1. 이론적 논의 22. 거시적 접근: 대중문화와 하위문화 43. 미시적 접근 : 한국 영화 속의 하위문화 현상1) 1990년대 한국영화의 지형도 82) 조폭영화의 사회학 123) 조폭영화에 대한 사

대한 인구가 문화의 향수자가 되었다는 것을 들 수 있다. 한국의 경우도 6 25전쟁 이후 전과 비교할 수 없을 만큼 많은 고등교육기관이 증설되었다. 또한 전국적인 텔레비전 방송망이 갖추어지고, 출판물과 신문면수(新聞面數)가 증가하는 등 매스 미디어의 발달도 현저하다. 이와 같이 대중이 교육에 의해서 사회화되는 기회가 증대되고, 매스 미디어와의 접촉기회가 많아졌다는 사실은 확실히 문화의 대중화를 상징한다 하겠으나, 이를 역(逆)으로 보

문화가 중국에서 가장 인기가 있다. 중국의 경우, 현재 문화 선진국으로 가기 위한 도약의 단계이다. 따라서 현재의 한국의 문화는 중국이 세계 문화 시장에 나갈 수 있게끔 하는 발판인 것이다. 서구의 드라마 같은 경우 선정성, 폭력성 등으로 중국 정서와는 맞지 않는데 반하여 한국의 문화는 서구 대중 문화를 나름대로 수용하고 유교적 정서로 어느 정도 걸러졌기 때문에 수응하기가 용이하다.셋째로, 중국은 미국에 대한 일정한 이데올로기적 반

문화 형성4. 청소년 문화의 특징1) 즐김과 소비2) 개인 중심3) 배타적 문화4) 독자 세력화5. 신세대 청소년 문화론1) 경쟁과 시험열병의 입시문화2) 청소년의 소외문화3) 일탈증후군의 문화4) 포스트모던의 감각 지향적 문화6. 사회집단과 청소년문화1) 청소년문화와 사회계급2) 한국 청소년문화의 계급성7. 오늘날 청소년 문화의 특성1) 인터넷과 청소년① 인터넷의 특징과 청소년문화② 인터넷이 청소년문화에 미치는 영향력2) 대중매체와 청소