[민속학] 판소리명창론

판소리의 장르규정에 대한 발췌와 판소리의 발생에 대한 연구들을 살펴보았고, 판소리 담당층과 시대 변화에 따른 그 추이, 판소리 공연의 양상과 청중의 역할을 확대하여 기록하고, 그 외 판소리의 가창방식과 판소리 자료들을 간략하게 개관해 보았다. Ⅱ 판소리의 장르 규정지금까지의 판소리의 장르규정은 ‘장르‘가 문학의 문제라는 점에 견인되어 문학적인 측면, 즉 辭說을 중심으로 한 문학적 분석에 치중하여 연구되어 왔다. 물론 음악적 측

명창 정절렬이 다시 가닥을 되살려, 박녹주 명차을 거쳐서 박송희 명창에게 전수되고 있다.3. 失傳理由論1. 향유층 중심 이동설2. 작품 질의 저하에 따른 시대적응 실패설3. 음악적 측면의 열세에 의한 판소리의 실전4. 중고제의 단절에 의한 판소리의 실전(1)향유층 중심 이동설판소리의 향유 기반이 평민층에서 양반층으로 옮겨감에 따라 이들의 미의식이나 이념에 부합되지 않아 고객을 상실한 7歌가 실전 되었다

─　　─판소리ㆍ희곡Ⅰ. 서론Ⅱ. 본론1. 판소리의 개념(1) 판소리란?(2) 소리판의 구성2. 판소리의 명칭과 기원(1) 판소리의 명칭(2) 판소리의 기원3. 판소리의 역사적 전개(1) 형성기(2) 전성기(3) 쇠퇴기4. 판소리의 음악적 구성요소(1) 聲音(성음)(2) 調(조)(3) 장단5. 판소리 열두마당(1) ‘-가, -타령’의 문제(2) 열두마당 작품 살펴보기6. 판소리와 판소리계 소설(1) 판소리계 소설은 무엇인가?(2) 판소리와 판소리계 소설의 관계(3) 판

판소리의 정의(p.12)2. 판소리의 기원설(p.13)2.1 서사무가 기원설로 본 세습무2.2. 창우집단 광대소리 기원설로 본 창우집단3. 신재효와 판소리(p.16)3.1. 시대적 배경과 지방 향리로서의 신재효3.2. 판소리 후원자 및 지도자로서의 신재효3.3 이론가 및 논평가로서의 신재효3.4 단 잡가 창작가로서의 신재효3.5 사설 개작자, 집성자, 창작자로서의 신재효3.6. 신재효 활동의 의의광 대1. 광대와 광대 집단의 정의1.1 광대원래 광대라는 말은 가면(假面)을

론사나 매체를 통해 이루어진다. 셋째는 현재로서 가장 영향력이 있는 홍보촉진 전략으로서 영화나 드라마의 협찬을 통해 장소를 제공하는 것이다. 몇 년전만 하여도 춘천의 남이섬은 여느 관광지와 비슷한 수준의 관광객이 찾던 장소였다. 하지만 ‘겨울 연가’라는 드라마의 인기와 한류열풍이라는 순풍 덕에 지금은 현지 관광객 뿐 아니라 외국인 관광객까지 사계절이 모두 성수기 이다. 이처럼 영상매체는 또 하나의 훌륭한 문화전략이 된다. 지금