벨라스케스의 시녀들

시녀들 외 다수거울 앞의 비너스(Venus at Her Mirror)1644. 캔버스에 유채. 122.5 x 177 cm. 런던국립미술관.바쿠스 1629년캔버스에 유채. 165 x 225 cmMuseo del Prado, Madrid교황 인노켄티우스10세(Pope Innocent X. ) 1650.캔버스에 유채.Galleria Doria Pamphilj, Rome, Italy브레다 성의 항복(Surrender of Breda) 1634-1635캔버스에 유채. 307x370cmMuseo del Prado, Madrid다른 문화를 수용하고, 그 영향을 받는데서 끝나는 것이 아니라, 스페인과 같이, 그것을 계기

시녀들 외 다수거울 앞의 비너스(Venus at Her Mirror)1644. 캔버스에 유채. 122.5 x 177 cm. 런던국립미술관.바쿠스 1629년캔버스에 유채. 165 x 225 cmMuseo del Prado, Madrid교황 인노켄티우스10세(Pope Innocent X. ) 1650.캔버스에 유채.Galleria Doria Pamphilj, Rome, Italy브레다 성의 항복(Surrender of Breda) 1634-1635캔버스에 유채. 307x370cmMuseo del Prado, Madrid다른 문화를 수용하고, 그 영향을 받는데서 끝나는 것이 아니라, 스페인과 같이, 그것을 계기

시녀들외 다수결론: 스페인 르네상스의 특징: 문화유입과 관련된 입장, 총평 등자료출처스페인 문화의 이해/ 안영옥 지음/ 고려대학교 출판사히스패닉 세계의 이해/ 존H.앨리엇 지음/ 새물결멀티미디어로 보는 서양미술사(http://home.mokwon.ac.kr/~arthistory/lecture/week13/w13s11lecture.html)네이버 카페 ‘아름다운 미술관’네이버 블로그, 백과사전참고자료프란시스코 고야 (Francisco Jose de Goya y Lucientes, 1746~1828)생애 & 작품의 특징펜테토도스에서 출생하여

시녀들)>(1656년)에서 화가가 지니는 자의식을 나름대로 표현하고 있다. 그런데 이들이 반성적인 자기 의식의 영역을 처음으로 정착시킨 철학자 데카르트(René Descartes, 1596-1650)와 동시대의 인물들이라는 것은 우연의 일치가 아니다. 시대적인 징후의 흐름이 그러했던 것이다. 루벤스의 자화상(1639년 경)은 루벤스 특유의 나선적인 동적인 구도와는 아무런 상관이 없는 방식으로 표현되어 있다. 아주 어두운 검은 색조의 배경과 짙은 검은 색의 망토가 마치

시녀들(스페인어: Las Meninas)(1656)이다.19세기의 초반 동안 벨라스케스의 작품은 다른 모든 인상주의 화가들과 사실주의 화가들의 귀감이 되었으며 마네 또한 그들 중 한 명이다.*디에고 벨라스케스는 생애의 대부분을 에스파냐 펠리페 4세의 궁정화가로 보냈다. 그런 이유로 그가 제작한 대부분의 작품들은 초상화에 편중되어 있었다. 그런 그가 유일하게 그린 역사화가 바로 이 작품 이다.비록 벨라스