[르네상스 회화]르네상스 회화의 성격, 르네상스 회화의 화파, 르네상스 회화의 기법, 르네상스 회화의 원근법, 르네상스 회화의 작가

작가의 한 사람으로서 피카소,브라크,레제 등과 아울러 이 운동의 발전에 중요한 역할을 하였다. 특히 퀴비즘이 2차원의 회화로서 장식성에 자각하게 된 것은 오로지 그리즈의 공적 덕분이라 하겠다. 석판화에도 뛰어났고 또 1922-1923년 디아길레프가 이끌었던 러시아 발레단의 장식에도 참여하였다. 그의 작품 속에 나타난 화풍은 결코 다채롭지 않으면서도 형태를 대범하게 파악하는 기하학적 평면으로의 전개에 비범한 재능을 보여 주고 있다. 1927년

작가들에게 큰 충격을 주었고, 비슷한 시기에 열린 고흐, 고갱의 전시는 젊은 예술가들로 하여금 새로운 착상을 시도하도록 고취시켰다. 특히 모든 자연을 원추, 원통, 구(球)의 형태로 취급한다는 세잔느의 말은 입체주의 화가들의 계시가 되었고, 세잔느의 작품과 흑인조각은 이 운동의 초기에 절대적 영향을 미치게 된다. 세잔느풍의 입체주의는 르네상스 이후 서양 회화의 전통인 원근법과 명암법, 다채로운 색채를 사용한 순간적인 현실 묘사(재

회화 개념에 대한 멋진 대치(代置)다. 우리는 혼돈스럽다. 내가 보는 것은 캔버스에 그려진 풍경인가, 아니면 창문 밖의 풍경인가? 현대의 대다수 화가들이 거부하는 환영주의 전통의 전제의 모순이 이 그림안에 고스란히 담겨있다. 르네상스 시기이후 서구 화가들은 외부 대상과 그것이 존재하는 실제공간을 화폭에 그대로 옮기는 방법에 몰두했다. 원근법같은 고도로 과학적인 방법론이 도입되었던 것은 2차원의 캔버스 공간에 현실의 대상이 점유하

원근법과 정확한 형태를 표현하기 위한 해부학도 제대로 지켜지지 않았다. 또한 자연의 색과는 상관없이 작가의 주관에 따라 온통 시뻘겋고 거칠게 칠해졌다.1) 다리 파(Brueke): 독일 표현주의를 대표하는 화파로 1905년 6월에 창설한 화가단체이다. 인상주의적인 빈 분리파에 반대하고, 나아가 당시 국제적으로 고조되고 있던 혁명정신을 회화 상으로 실현하는 다리가 되고자 한 것이다. 키르히너 Ernst Ludwig Kirchner, 1880~1938: 독일의 표현주의화가판

르네상스 김홍섭 지음, 『독일 미술사』(도서출판 이유, 2004), pp. 93-100, pp.98-100 pp.105-107, 노르베르트 볼프 지음, 이영주 옮김 『한스 홀바인』 (마로니에 북스, 2006)pp.71, pp.75http://blog.naver.com/chansol21?Redirect=Log&logNo=50039059711뒤러-네명의 사도http://blog.daum.net/blog/BlogTypeView.do?blogid=0CpvO&articleno=12135835&bloghomemenu=recenttext#ajaxhistoryhome - 자화상, 요한 묵시록-‘네기사’http://sadya.tistory.com/119-아담과 이브http://pmcstar.tistory.com/296낭만파http://terms.nave