[한국문학] 삼대 -서사구조(plot)을 중심으로 본 상(象) 연구

(한국 고전 시가론) - 목 차 -Ⅰ. 머리말Ⅱ. 본론< 처용가> 1. 핵심정리2. 노랫말의 어석연구3. 노랫말의 성격과 의미 검토4. 처용가의 배경설화5. 설화 분석의 방법적 반성6. 「처용랑 망해사」의 검토7. 설화의 전체적 구조8. 처용가의 연구서Ⅲ. 맺음말* 참고문헌Ⅰ. 머리말처용가는 심리테스트나 노래 가사로 만들어졌을 정도로 우리에게 친근하고 익숙한 향가이다. 하지만 누구나 잘 알고 있는 듯하지만 전문적인 눈으로 보면

대체로 蔡萬植이 남긴 소설이 84편에 이르는 방대한 양에 이르고 있었음에도 불구하고 그의 소설적 업적에 관한 논의는 기껏 대여섯 편, 그나마 諷刺文學의 범주에 속하는 작품들에 집중되어왔다는 사정도 위와 같은 원인과 연관되어 있다. 그러면 엄밀히 따져 70년대 이전에 왜 그토록 그의 문학이 논의의 대상에서 제외되어 왔을까?여기에는 문학외적 조건 이를테면 기존의 정평있는 몇몇 작가들만을 손쉽게 논의의 대상으로 삼아온 폐쇄적이고 타성

중심, 객관적, 지시적 언어 가미정서적 언어, 환기적 언어☆ 형상화의 여부에 따라 문학어와 비문학어로 나누어진다.※ 문학어의 특질 예) 그녀는 한 송이 장미 같다.물 +- 과학자 -> H2O+- 시인 -> 소곤거리고 살랑거린다.(2) 개연성(=가능성) 있는 허구의 세계 : 상상의 세계. 문학은 현실적이나 결코 현실 그 자체는 아니다.실제 세계와 문학세계의 관계는 유추적, 병립적 관계이다, (3) 통합된 하나의 유기적(유기체적)구조, 동적(시대,개인에 다라 평

대 자연주의 연극이 생겼다. H.J. 입센A. 스트린드베리G. 하우프트만A.P. 체호프 등의 작가가 나타났고, 사실주의적 근대극운동의 아성으로서 A. 앙투안의 자유극장 , J.T. 그라인의 독립극장, O. 브람의 자유무대, V.I. 네미로비치 단첸코와 K.S. 스타니슬라프스키의 모스크바예술극장 등이 창립되었다. 이 시기에는 배우 중심의 상업주의 연극을 탈피하여 인생탐구를 근본적 목표로 삼았고, 작품의 내용존중과 장치조명 등 기술적인 부분을 포함한 조화

대 : 선조 13년(1580년) 45세 때 ◆ 율격 : 3(4).4조 4음보의 연속체 ◆ 문체 : 가사체, 운문체, 화려체 ◆ 구성 : 서사, 본사, 결사의 3단 구성으로 되어 있으며 295구로 이루어짐. 기승전결의 4단 구성으로 볼 수도 있음(아래 글의 짜임 참고) ◆ 영향 관계 : 경기체가 안축의 관동별곡 → 가사 백광홍의 관서별곡 → 가사 송순의 면앙정가 → 정철의 관동별곡으로 이어짐◆ 내용 : 부임 여정, 금강산 유람. 관동 팔경 유람, 연군지정, 애민 사상 ◆ 내용구