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향가의 초기 사구체에서, 가까이는 개화기 창가에서 이러한 유형을 찾아볼 수 있다. 또한 민요에서도 이러한 4행의 형태는 흔히 볼 수 있는 것이다. 유승우, 『한국 현대 시인 연구』, 국학자료원, 1998, 7, p117한편으로는 한시의 영향이나 서구시의 영향까지도 생각해볼 수 있는데, 전자의 경우 한시의 기
7페이지 | 1,000원 | 2015.04.24
향가의 문학적 연구』 등이 있다교수가 있는데 그는 , ,등을 통해 규방가사의 출발점을 제시하고 있다. 하지만 18세기 중엽을 주장하고 있는 학자 권영철은 다음과 같은 논리로 조목조목 반박한다. 먼저아들이 1526년(중종 21)에 동부승지(同副承旨)가 되자 이를 기
9페이지 | 1,200원 | 2015.04.24
고려조 소악부 - 익재 소악부를 중심으로 소악부의 국문학사적 의의 알아보기
향가나 고려속요의 내용은 전혀 취급되지 않았고 설화의 내용을 담고 있어 설화적인 성격을 띠고 있음이 특이하다. 이와 같은 형태는 뒤의 여러 악부에서도 찾아 볼 수 있다. 李濟賢은 고려의 처용가 중 처용의 모습을 자세히 묘사한 부분인 첫 곡에서 대의를 뽑아 소악부 작품으로 창작한 듯 하다.⑦
10페이지 | 1,300원 | 2015.04.24
향가 형식이 이들 장르에 연결되는 관점에서 아래의 작품을 대비를 통해 가기로 한다. 향가의 모습을 띤 고려의 속요로는 이 있고, 또 그것을 향가의 傳乘물로 보는 견해도 있다. 一名 (1單句) 내님믈 그리와 우니다니 (2單句) 山졉새 난 이슷요이다二名 (3單句) 아니시며 거츠
12페이지 | 1,400원 | 2015.04.24
[시가작품지도론] 고려조 소악부(小樂府)의 위상 - 익제 이제현과 급암 민사평의 악부
향가를 비롯한 상고시대의 여러 노래가 설화성을 띠고 있는 것과 유사한 것으로 우리 시가문학의 발달과정의 일면을 보여 주는 것으로 생각된다.小樂府는 표현면에서 볼 때 다. 다분히 상징적이고 비유적인 서술에다가 그 어조도 완곡하다. 이는 小樂府가 7언 4행의 短形의 시 형식을 취한 데서 초래된
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향가의 낙구와 같은 기능을 한다. 작품으로는 , , ,등이 이에 속한다. ① 정과정악곡명 ‘삼진작’으로도 불린다. 은 단연시로서 제 10구에 ‘아소 님하’라는 낙구의 여음이 와서 전구의 내용을 결사하고 있다. ② 만전춘별사전체 5연으로 각 연은 3구로 짜
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고려속요의 여음의 기능과 특성(여음의 정의, 여음의 분류)
향가와 민요가 고려 가요와 밀접한 관계가 있다는 것을 증명하는 하나의 자료가 된다.‘아’형은 에 ‘비가 오다가 개야 아 눈하 디신 나래’ 등에서만 찾아볼 수 있고, 다른 노래에서는 그 용례를 볼 수 없다. 그것도 다른 시가에서와 같이 후구에 위치한 것이 아니라 어구중간에 삽입되고 있
11페이지 | 1,400원 | 2015.04.24
향가가가 쇠퇴하면서 귀족층의 한문학이 고려의 문단을 이끌어 가게 되자 이와 상대적으로 평민층에서 새로이 나타난 노래가 속요이다. 이는 단순한 평민 문학이 아니라, 고려 시대 문학을 대표하는 진수라고 할 수 있으며, 고려가요가 조선시대 유학자들에 의해 문자로 정착하는 과정에서 남녀상열지
9페이지 | 1,200원 | 2015.04.24
향가로부터 전래되어 오는 것으로 악지에 “신라 헌강왕이 학성에서 놀다가 개운포까지 왔을 때 홀연 기이한 생김과 차림을 한 사람이 있어 왕 앞에서 노래와 춤으로 그 덕을 찬양했다. 왕을 따라 서울로 들어갔는데, 호를 스스로 처용이라 했다. 매번 달밤에 거리에서 춤과 노래를 불렀는데, 마침내 간
16페이지 | 1,800원 | 2015.04.24
우리말 우리글 - 현대문학의 이해(현대시) - 당신의 방, 우리가 물이 되어, 저문 강에 삽을 씻고, 엄마 걱정, 껍데기는 가라
향가를 소재로 한 작품들을 주로 발표했다. 1974년에 간행된 첫시집 《답청(踏靑)》에 실린 작품들은 이러한 경향을 띤 초기 시로 사회비판적인 성향보다는 고전적 상상력에 기초한 전아한 시세계를 보여준다. 특히 《유두(流頭)》 《전설바다》 《해가사(海歌詞)》 등은 신화적 세계에 대한 새로운 해
20페이지 | 2,100원 | 2015.04.24