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스토리를 ‘예상’하는 한편 영화가 색다른 흥미, 충격, 사실을 주기를 ‘기대’ 한다. 따라서 내러티브 (일반적으로 말하자면 ‘스토리’이며, 좀 더 정확하게 표현하자면 ‘시간과 공간 속에서 발생하는 인과 관계가 있는 사건들이 연결되어 있는 상태. 즉, 어떤 특정한 상황에서 사건이 발생하여 그
11페이지 | 1,500원 | 2006.04.08
내러티브 스토리 구조를 따른다. 이들 영화는 공산주의자들의 폭력성과 잔인함을 가능한한 생생하고 적나라하게 폭로하는 것에 역점을 둔다. 이들 반공영화에서는 분단의 비극이나 휴머니즘 같은 주제는 애초에 중요한 고려의 대상이 되지 않았다. 그러나 이들 영화에서 묘사된 반공영웅의 이미지는
25페이지 | 2,100원 | 2006.03.31
내러티브는 충분히 매력적이다. 꿈을 이루기 위한 젊은 세대의 좌충우돌과 성공이라는 보편적 내러티브를 통해 다양한 공감대 형성이 가능할 것으로 파악된다. 내러티브의 접목은 기존의 재즈를 어렵게 느꼈던 이들에게도 편안하게 다가갈 수 있는 통로를 제시해 준다. 뿐만 아니라, 스토리라인에 일
16페이지 | 1,400원 | 2006.03.31
스토리 라인, 캐스트, 예산과 일정 등에 관한 전반 내용이 모두 포함된다.이러한 과정이 완성된 후에는 제작에 필요한 제반 사항들이 이루어지는 제작 전 작업, 즉 프리프러덕션의 단계로 들어가는데 이 단계에서 배우들 및 제작스텝들과 계약을 하고 각종 영화에 필요한 장비의 구입과 임대와 촬영장
57페이지 | 4,300원 | 2006.03.24
[영상커뮤니케이션] 서사적 뮤직비디오의 변화의 양상 -`To heaven`에서 `세글자`까지
내러티브형 뮤직비디오를 활용하여 그 가수를 떠올릴 때 노래보다 뮤직비디오를 먼저 떠올리게 하기도 한다. 이러한 가수들의 예로는 조성모를 필두로 이수영, 브라운아이즈, SG워너비 등이 있다. 마지막 구성 방식은 이 둘을 혼합한 형태라고 할 수 있다. 이것은 가수의 이미지와 짧고 단순한 스토리
22페이지 | 1,800원 | 2006.03.24
내러티브와 다큐멘터리에 무게 중심이 가있던 여성영화들이 눈에 띄게 된다. 그에 해당하는 작품들로서 수잔 세들먼의 , 가 있고 유잔 팔시의 캐슬린 비글로우의페니 마샬의 , 등이 있다.3. 남성우위의, 가부장제적인 ‘여
46페이지 | 2,100원 | 2006.03.24
[영상 커뮤니케이션] 한국 영화에서의 여성의 모습과 그 역사 및 발전
스토리는 우리 사회의 미덕이다.하지만 다소 의문이 생기는 것은 사실이다. 어째서 ‘엽기적인 그녀’라는 제목의 영화가 선남‘선녀’의 이야기로 귀결되어야 하는지.결국 초반의 범상치 않고 중성적인 매력을 풍기던 그녀의 이미지는 단순한 로맨스에 ‘코미디’라는 양념을 치는 드라마의 장치
36페이지 | 2,800원 | 2006.03.24
스토리를 중심으로 요약이 가능하지만 스즈키 세이쥰의 경우 영화의 스토리를 이야기해도 아무런 의미가 없기 때문이다. 그의 영화에는 스토리 대신 기호, 형태, 색채만이 있을 뿐이다. (야마네 사다오, 영화 평론가)스즈키 세이쥰은 1980년대 일본 영화의 이미지 미학을 탄생시킨 선구자라고 할 수 있
14페이지 | 1,400원 | 2006.03.24
[소설과 영화] 소설 밀란 쿤데라 `참을 수 없는 존재의 가벼움`과 영화 `프라하의 봄`에 대하여
내러티브 요소들인 배경, 인물, 주제 그리고 플롯 등을 얼마나 원작에 근접하게 옮겨놓았는지에 따라 그 각색영화의 가치가 결정되는 것이다. 하지만 각 매체가 가지는 고유한 특성으로 인해 소설이 원작 그대로 영상화되기란 사실 불가능하다고 할 수 있다. 보통 영화 대본의 세배 정도가 되는 방대한
29페이지 | 2,100원 | 2006.03.24
내러티브》, 현암사, 2003, p. 101페르소나는 라틴어에서 온 말로, 라틴어로 페르소나는 사람이나 고대 연극에서 등장인물이 쓰는 가면을 뜻한다. 문학에서 드라마의 캐릭터는 ‘dramatis personae라 표현하며, 심리학에서 보는 페르소나는 사회에 적응하기 위해, 인간이 맡는 역할이나 자기 본래 모습을 드러
26페이지 | 2,000원 | 2006.03.24