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관객-주체를 완벽하게 구현했다고 한다. 하지만 이 영화는 논리적 비약이 많다. 정말 완벽하게 구현한 것일까?영화 속 영화는 또 다른 세계관객-주체가 성립 되려면 ‘영화 속 영화는 하나의 가상공간 이고 등장인물들은 각각의 생명체 이다’와 ‘영화는 과거에 찍었고 재생하면 과거의 상황이 스크
2페이지 | 800원 | 2016.04.16
인물의 세부적인 행동들은 마치 그 인물의 삶 전체를 내포하듯이 연출된다.‘드라마’는 정보를 배치하는 ‘스릴러’의 예술이다. 관객과 스크린의 관계는 정보에 대한 반응에서 시작한다. 작가가 드라마에서 던져주는 극적인 정보를 통해 관객은 등장인물이 어떠한 인물인지 알아간다. 관객은 등장
5페이지 | 900원 | 2015.03.29
영화적 재현과 현실의 관계 홍상수와 변혁의 영화를 중심으로
관객을 ‘불편’하게 만든다. 서사의 의미구성을 찾기 어렵게 만들고, 이야기의 목적을 드러내지 않고 이야기의 흐름은 현실의 조각들이 드러나는 것으로 진행된다. 관객은 전지적인 위치에 놓여있지 않으며 등장인물들이 경험하는 현실의 조각만을 볼 수 있어 명료한 인과적 의미를 알 수 없다.
3페이지 | 800원 | 2015.06.27
관객에게 가르치는 것 이었다. 이 목적을 위하여 그는 배우에 대하여 자신들이 연기하고 있는 인물과 정서적으로 일체될 뿐 아니라 문제를 제시 할 것을 요구하였다. 관객을 이화 하기 위하여, 즉 무대와 관객과의 사이를 넓혀서 동화 를 막는 효과를 만들어내기 위해 클라이막스 직전에 장면을 중
4페이지 | 800원 | 2016.04.16
관객의 참여(audience participation)’를 끌어낼 수 있는 방식으로 전개되어야 한다5. 그 스토리는 ‘만족스러운 엔딩(satisfaction ending)’으로 맺어져야 한다 (그렇다고 해서 반드시 해피엔딩이어야 한다는 뜻은 아니다)Page **3장구조제1장에서는 등장인물들과 전체의 스토리가 처해 있는 상황을 다룬다
39페이지 | 2,800원 | 2011.03.14
관객은 등장인물들에게 벌어지는 고통이나 불행을 카니발 및 의식의 분위기 속에서 관람한다. 이렇게 잔인무도한 폭력에 직면하면서도 중립적 어조를 유지하는 것이 고다르가 자리의 연극에서 감명받았던 점이었다.비평가들은 고다르의 반환영적 기법은 종종 인용하면서도 그가 아방가르드 연극으
3페이지 | 800원 | 2016.04.16
인물과 반동인물 사이의 뚜렷한 갈등은 관객들의 긴장을 증폭시키게 되며 그 결과 관객들은 영화에 더욱 몰입하게 된다. 결국 영화내의 뚜렷한 갈등구조는 흥행에 유리한 측면을 지니게 된다는 것이다.주인공의 영웅적 모습도 마찬가지로 관객의 특성을 염두에 둔 설정이라고 할 수 있다. 관객이 영화
18페이지 | 1,700원 | 2010.02.24
관객은 인물 A가 프레임 밖 왼쪽을 보는 것을 본다. 그 다음 인물 B의 쇼트로 커트하면, 관객은 B가 A의 왼쪽에 있다고 가정한다. 즉 인과관계이다. ②행위 연결(matching action)의 컨벤션: 인물 A가 앉아 있다가 막 일어나려 한다. 그가 일어나는 행위와 그 곳에서 나가버리는 쇼트로 커트해 가면, 인물의 동작
7페이지 | 1,200원 | 2010.04.16
관객의 눈에 잘 띄기 위하여 굽이 높은 반장화를 신고 긴 의상을 입고 확성기가 부착된 커다란 가면을 쓰고 노천 극장에서 수천 명의 관객을 상대하였다. 가면은 얼굴 전체와 머리카락, 수염, 그리고 기타 얼굴 표정의 특징까지 보여주는 가면을 착용, 가면을 보고 관객은 등장인물이 누구인지 판별했다
13페이지 | 1,000원 | 2016.04.16
관객-주체라는 개념부터 명확히 하는 것이 필요할 듯 싶다. 관객-주체는 심은진의 논평에서 언급했듯이 영화와 현실을 동시에 담고 있는, 즉 이 편의 세계와 저 편의 세계를 연결시키는 창이라고 하였다. 나는 이러한 관객-주체의 역할을 하는 존재가 단순히 인물만이 아니라고 생각한다. 왜냐하면 영화
2페이지 | 800원 | 2015.06.27
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