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[영상커뮤니케이션] 한국 영화의 변천사 그 속의 여성상에 대한 고찰
대부분의 여주인공이 그렇듯 80년대 멜로의 여주인공 역시 착하고 지고지순하기 그지없다. 한 남자를 위해 모든 것을 희생하거나 언제까지고 자신이 사랑했던 남자를 가슴속에 묻어 두고 눈시울을 적시며 지난 사랑을 회상하는 여주인공들.욕심 많고 천덕꾸러기일 것 만 같은 여성들도 멜로 영화의
19페이지 | 1,800원 | 2006.02.28
대부분의 여주인공들은 가부장적 이데올로기와 남성우위권력에 지배당하는 수동적인 모습으로 영화 표면에 나타났다. 그러다가 1998년 우리나라 영화의 상업적 성공의 시작을 알린 영화 에는 북한 특수군단의 지옥 훈련에서 생존한 여자 간첩이 주인공으로 등장했다. 는 냉혈적이고 뛰어난
7페이지 | 1,400원 | 2011.03.09
[드라마와 문화] 내 이름은 김삼순, 낮은 목소리2 -드라마 속 여성
여주인공들 대부분은 현실성이 없는 모습을 보여주었다고 해도 과언이 아니다. 가난한 집안의 여주인공들이라도 항상 예쁜 옷을 입고, 트렌드에 꼭 맞는 옷들로 잘도 바꿔 입었다. 잘 때도 화장을 한 모습이며, 심지어 망가지는 모습조차 예쁘기 일쑤였다. 그러나 내 이름은 김삼순은 많은 드라마가 천
8페이지 | 1,400원 | 2008.08.22
대부분 여주인공의 여-남-여의 신분변모와 ‘우월한 여성’대 ‘열등한 남성’이라는 갈등구도를 중심으로 논의되어 왔다. 「방한림전」을 제외하고는 실제로 작품들의 실상이 그러하기는 하다. 그러나 기존 작품론 에서는 그 분석의 출발이 여성중심의 시각이었다. 그것은 대체로 여성영웅계 소설의
14페이지 | 1,400원 | 2009.08.29
여주인공은 대부분 ‘청순하고 가련한”전통적인 여인의 모습을 지닌 작품이 주를 이루었다. 그러나 “카르멘”은 그런 인물과 대조적인 여인이다. 신분부터 안달루시아 집시 출신에 최하층 노동자 계급이었으며 거칠고 강한 성격을 지닌 인물이다. 게다가 거부할 수 없는 관능미와 매혹적인 외모로
4페이지 | 800원 | 2015.06.27
여주인공은 대부분 요정, 백조여인, 정령 등 현실세계와는 대비되는 초월적인 존재들이다. 중력에 구애받는 인간의 신체 한계에도 불구하고 마치 환상적인 존재같은 일류 발레리나들의 뛰어난 재능은 당대 관중은 물론, 시인과 같은 많은 예술가들의 귀감이 되었을 것이다. 이에 비해 모던 발레는
3페이지 | 800원 | 2015.06.27
[매스컴론] 선 악 대립구조 드라마 속 캐릭터별 특징 및 그 이미지가 일반인에게 고정관념으로 미치는 영향
대부분의 드라마는 선-악 대립구조로 갈등을 이끌어 내고 있다. 누구나 드라마를 보다보면 어느 드라마이든 나타나는 ‘악녀’ 와 ‘여주인공’의 모습은 대부분 비슷하다는 느낌은 한번쯤 가지게 된다. 여주인공의 경우 대부분 가난하지만 꿋꿋하고 밝다. 게다가 상냥하고 순수하기까지 하다. 외형적
33페이지 | 2,000원 | 2005.12.12
대부분의 고전소설 여주인공이 절세 미녀로 설정되어 있거나, 여성의 추한 외모가 악의 징표인 양 그려지고 있는 데서도 부덕만이 아닌 외모가 중요시 되고 있다는 것을 알 수 있다. 결국 부덕을 최고 덕목으로 강조하면서 실제는 부덕보다 외모로 여성을 평가하는 현실을 통해 관념과 현실의 거리, 여
7페이지 | 1,100원 | 2010.02.24
대부분 드라마의 여주인공은 수동적인 캐릭터로 표현되며 ‘채옥’이와 같이 자신의 욕망을 적극적으로 드러내지 않는다. 그러나 ‘채옥’은 노비라는 신분으로 떨어져 자신의 욕망을 내보일 수조차 없는 신분제 사회의 가장 밑바닥에 위치한 존재임에도 불구하고, 자신의 욕망을 위해 거침없이 나아
5페이지 | 800원 | 2015.06.27
대부분이었다. 하지만 이번에 본 영화는 여주인공이 형사책임을 받을 능력이 있는가와 의사능력과 책임능력이 있는가를 판단하기 위해 법정에서 재판을 받는 것이 특징인 영화였다. 그리고 여주인공은 정신이상자로 판단되면 운이 좋으면 처벌을 면할 수도 있었지만 자신은 끝까지 정신이상자가 아님
3페이지 | 800원 | 2016.03.06