김기영 감독 그리고 영화 `하녀`

영화 감독들에 대하여◦ 한국 영화 감독들중에서 호러영화 작가 라고 말할 수 있는 사람들은 거의 없 는 것 같습니다. 그나마 하녀의 김기영 감독 정도를 작가라고 말할 수 있겠 지만 필모그래프 상 호러영화만을 만들었다긴 무리가 있을 것 같고 그나마 가 능성이 있는 사람으로는 가위, 폰등을 만든 안병기 감독을 들 수 있겠지 만 아직 2편의 영화밖에 만들지 않은 관계로 앞으로 지켜보아야 할 문제일 것 같습니다. ◦ 나카다 히데오(中田秀夫) (

영화의 맥을 재정립해야 한다. 그래서 60년대 한국영화를 이끌어 온 주요 감독들의 다양한 작품들을 재평가해야 할 것이다. 신상옥의 사극을 비롯하여 “사랑방 손님과 어머니”(61년), “빨간마후라”(64년), “13세 소년”(74년), 홍성기의 “별아 내 가슴에”(58년), “젊음이 밤을 지날 때”(64년), 유현목의 “춘몽”(65년), “막차로 온 손님들”(67년), “문”(77년), 김기영의 “하녀”(60년), “현해탄은 알고 있다”(61년), 김수용의 “굴비”(63년), “안개

영화에서 드라큘라 나오는 것을 본적 있는가? 지금의 한국영화는 헐리우드의 영향을 많이 받아서 소재에 있어 별로 차이가 많이 나지는 않지만 얼마 전까지만 해도 한국공포영화의 단골 소재는 처녀귀신과 원한이었다.ꡐ월하의 공동묘지ꡑ라는 영화도 개봉당시에는 일대 파란을 일으킬 정도로 극장 안에서 기절하는 사람들이 속출하였다고 한다. 1960-70년대에는 이른바 김기영 감독의《하녀》시리즈가 한국공포영화를 풍미했다. 당시의 한국 공포 영

영화 속에서 여성의 섹슈얼리티를 통해 나타나며 이 여성들은 악녀, 즉 팜므파탈로 돌변함으로써 불안, 공포를 형상화한다. 그리고 이들은 죽음이라는 처참한 결말에 이르게 되고 이로써 주류들의 불안, 공포는 해소되는 것이다. 바로 이점이 한국적 팜므파탈의 특징이다. 이러한 한국적 팜므파탈의 모습은 사회가 큰 변화를 겪으며 혼란을 겪고 있던 때의 몇몇 영화들에서도 찾아 볼 수 있다. 여기서는 , , 를 통해 이를 살

영화와 사회① 영화의 기록매체적 특징 : 영화를 보다보면 60년대 산업화시대라는 것을 기차가 철도위를 달리는 장면이나 작곡가가 유선배와의 술자리가 끝나고 난 뒤 밤거리의 모습 등을 통해 느낄 수 있다.② 사회의 지배적 관념을 반영 : 당시 남성과 여성의 풍기문란에 대한 지배적 관념을 여공 곽선향의 연애편지사건과 그로인한 여공의 죽음, 그리고 하녀가 임신으로 광적인 모습으로까지 돌변했는데도 경찰에 가지 못하고 전전긍긍하는 모습을