다프니스와 클로에는 왜 눈길을 사로잡는가

>(1908), 피아노곡 (1908), (1911), (1911), 발레음악 (1911), (1928), (1929-1931) 등 만년에 이르기까지 쉬지않고 명작을 쏟아냈다. 1930년엔 전쟁중 오른손을 잃은 오스트리아의 파울 비트겐슈타인을 위해 을 완성하기도 했다. 그러나 1932년 10월에 자동차 사고로 인해 뇌질환으로 폐인의 생활을 보내다가 1937년 뇌수술 실패로 사망했다.

왜 이렇게 눈물이’ 그리고 게르만이 리자의 발코니에 무단 침입해서 부르는 사랑 고백의 아리아 ’용서하오, 천상의 창조물이여’ (게르만의 아리아중 가장 유명한 곡이다)가 청중을 사로잡는다. 2막에서는 옐레츠키 공작이 리자에게 사랑을 고백하는 아름다운 아리아 ’난 당신을 사랑하오’가 서막을 장식하면 이어 극중극으로 펼쳐지는 전원극 ’다프니스와 클로에’중에서 듀엣 ’나의 사랑스런 사람’이 청중의 귀를 즐겁게 한다. 젊은 시절 파

왜 쇤베르크의 음악은 그다지도 이해하기가 어려운가?(1924)라는 제목의 그의 논문의 실례로서 음조적 작품인 현악4중주곡 제1번 op. 7을 고의로 선택했다. 또한 다음과 같은 쇤베르크의 기지에 찬 말도 알려져 있다. 나의 음악은 현대적인 것이 아니라 연주가 잘못된 것이다. 오늘날, 음악언어와 음악적 어휘의 문제는 그의 작품의 깊은 정신적 조화 앞에서 희미해졌는데, 그가 유례없는 고도의 기교를 사용한 것은 감정의 고양 때문이었다. 특히 1908년부터

왜 매번 어딜 간다는 얘기도 없이 저렇게 걸어 다니고 차를 타고 가면서 대화를 하는 걸까?’하는 의문을 가질 정도였다. 로메르 감독의 영화 속 인물들은 말하고 사고하는 존재이면서, 동시에 다른 한편으로 ‘물리적으로 끊임없이 이동하는 존재’이다. 계속되는 인물들의 이동을 카메라는 일정한 거리를 두고 옆에서 항상 따라 간다. 때로는 이동하는 인물들을 뒷걸음치며 앞에서 지켜보기도 하고 인물들과 함께 멈춰서기도 하고 인물들을 먼저 보내

왜 가구가 아닌가하는 상식을 뒤엎고 다시 생각하게 해 주는 힘이 있어서 과감히 도전해 보기로 하였다. 침대가 가구가 아니라는 근거로는 인체 공학, 수면공학에 의해 생산되는 즉 과학적 제품이 곧 침대라는 뜻으로 “침대는 과학입니다. 에이스침대”를 제품 슬로건으로 결정했고 이들 슬로건을 소비자 심층면접법을 통해 그 반응을 검증한 결과 의도한 바의 전략을 충분히 전달할 것으로 평가되었다.(2) 크리에이티브 표현과연 침대가 가구가 아