중국미술사 의대 표적 양식의 등장 시대 오대 송대

같은 각 畵派들이 高低와 沈滯의 정황으로 묘사형식의 작품을 생산하였다. 더욱이 명대 이후의 작품은 그 양식과 필법이 모두 이 송대에 기원을 두고 있어서 중국 회화의 조형이념은 이후부터 진보되지 못 하였다. 그러나 중국 繪畵史上 송대의 회화는 중요한 작용을 한만큼 높이 평가되고, 또 질적으로 탁월한 것이 많았다.Ⅵ. 참고자료J.캐힐, 중국회화사, 열화당 미술전서한 당 오대 송의 회화, 동양의 명화, 삼성 출판사김청강, 동양미술사, 을유

같은 각 畵派들이 高低와 沈滯의 정황으로 묘사형식의 작품을 생산하였다. 더욱이 명대 이후의 작품은 그 양식과 필법이 모두 이 송대에 기원을 두고 있어서 중국 회화의 조형이념은 이후부터 진보되지 못 하였다. 그러나 중국 繪畵史上 송대의 회화는 중요한 작용을 한만큼 높이 평가되고, 또 질적으로 탁월한 것이 많았다.Ⅵ. 참고자료J.캐힐, 중국회화사, 열화당 미술전서한 당 오대 송의 회화, 동양의 명화, 삼성 출판사김청강, 동양미술사, 을유

목 차Ⅰ. 서론Ⅱ. 본론1. 후한, 삼국, 서진시대-중국 불교미술의 시작2. 5호16국, 유송시대-소금동불과 석굴미술3. 북위시대4. 수시대5. 당시대6. 오대, 송, 서하시대7. 원시대Ⅲ. 결론참 고 문 헌Ⅰ. 서론중국의 불교미술은 조각, 회화, 공예, 건축, 서예로 나누어 볼 수 있는데, 여기서 다루고 있는 것은 주로 조각이다. 그런데, 중국의 초기 불교미술은 묘실 벽화나 공예에서 자료를 구할 수 있고, 또 돈황 막고굴 등의 석굴은 건축, 조각 및 벽화 등이

중국회화의 조형의식 연구』, 서울대학교 출판부, 1989리처드 반하트 외 著, 정형민 譯, 『중국회화사 삼천년』, 학고재, 1999마이클 설리반 著, 한정희 ․ 최성은 譯, 『중국미술사』, 예경, 1999장언원 외 著, 김기주 역주, 『중국화론선집』, 미술문화, 2002제임스 캐힐 著, 조선미 譯, 『중국회화사』, 열화당, 1995鈴木敬, 『中國繪畫史』上之一, 吉川弘文館, 1981~1984高木森, 『宋畵思想探微』, 台北市立美術館, 1994佘 城 『北宋圖畫院之新探』, 臺北:

중국의 잡기는 신석기 시대 때부터 시작된 것으로 추정되고 있다. 당시의 잡기는 농사, 수렵, 노동 행위의 활력을 주는 민간 차원의 놀이문화로 생활능력, 노동기술, 무술기교 등을 몸으로 표현한 예술이었다. 잡기가 하나의 독립된 공연 예술로 자리 잡은 것은 춘추전국 시대, 이 때야 비로소 ‘역사거정(힘센 사람의 솥 들기)’, ‘주유파간(난쟁이의 장대 오르 기)’ 같은 잡기의 공연항목이 등장하기 시작했다. 한나라 때는 악무(樂舞)와 잡기가 결합