[판소리] 적벽가 에 대해서

판소리는 순조(재위 1800∼1834) 무렵부터 판소리 8명창이라 하여 권 삼득, 송 흥록, 모 흥갑, 염 계달, 고 수관, 신 만엽 등이 유명하였는데 이들에 의해 장단과 곡조가 오늘날과 같이 발전하였고,동편제(전라도 동북지역), 서편제(전라도 서남지역), 중고제(경기도충청도) 등 지역에 따라 나뉜다. 판소리가 발생할 당시에는 한 마당의 길이가 그리 길지 않아서 판소리 열두 마당이라 하여 춘향가, 심청가, 수궁가, 흥보가, 적벽가, 배비장타령, 변강쇠타령,

《 현대의 판소리 》한/국/민/속/학/의/이/해 5조 현대의 판소리Ⅰ. 들어가며.판소리는 조선후기의 대표적인 신흥예술정병욱, 『한국의 판소리』, 집문당, 1981, p.87.의 하나이다. 판소리는 음악의 측면에서는 민속음악 발전의 대표적 사례이며판소리의 음악사적 의미에 대해서는 송방송, 『한국음악통사』, 일조각, 1984, p.443., 문학적 측면에서는 판소리계 소설을 파생하여 조선후기 소설사의 중요한 흐름을 형성했다. 그리고 판소리 담당층은문학

에서 (3) 주제(4) 기능적 구조4. 수궁가(1) 형성과정(2) 등장인물 간의 관계(3) 수궁가의 특징① 사회적 제약 속의 풍자와 해학② 서로 다른 두 공간의 입체화③ 유혹의 모티브④ 반복구조와 대립구조⑤ 판소리 수궁가(4) 수궁가의 주제5. 적벽가(1) 적벽가의 특징(2) 적벽가의 인물분석과 판소리적 성격6. 변강쇠가 (1) 변강쇠가의 줄거리(2) 등장인물의 성격(3) 갈등구조(4) 변강쇠가의 주제와 그로테스크1. 춘향가1. 춘향가의 형성 는 한

판소리는 다수의 청중이 모인 판놀음에서 불리는 성악이라는 의미를 지닌다. 이렇게 판의 소리로 보는 것이 일방적이지만 판이 중국에서는 악조를 의미하는 것에 주목하여 변화있는 악조로 구성된 판창, 즉 판을 짜서 부르는 소리로 보는 주장도 있다. 판소리는 본해 국악의 한 용어지만, 그 판소리 사설의 중요성 때문에 국문학의 한 장르 용어로도 쓰이고 있다. 판소리의 기원에 대해서는 시각을 달리하는 여러 학설이 있는데, 이는 판소리가 지닌 문

판소리의 성격국문학도인 우리들은 우리의 전통종합예술인 판소리에 대해 잘 알아둘 필요가 있다. 그런데 우리는 그 가사인 사설에 대해서만 공부해왔지 그 창, 즉 음악적인 면에 대해서는 등한히 해 온 경 우가 많았다. 판소리가 하나의 종합예술체임이 분명하다면 문학 적인 면만을 이해해서는 그 전체를 온전히 이해, 감상할 수는 없 는 것이다. 음악적인 면도 문학적인 면 못지 않게 공부해야 한다. 그러므로 본 강의에서는 판소리의 음악적인 면을