[영미희곡]헨리입센(Henrik Ibsen)의 인형의 집 분석
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- 목차
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1. 작가소개(Henrik Ibsen 1828.3.20~1906.5.23)
2. 배경지식
(1) 19세기 유럽사회
(2) 19세기 노르웨이 사회의 여성
(3) 페미니즘
(4) 입센과 여성
(5) 사실주의 연극
3. 작품소개
(1) ≪인형의 집≫ 소개
(2) 유네스코 세계기록유산
(3) 시놉시스
4. 작품 분석
(1) 인물 분석
(2) 부모와 자식의 관계
(3) 노라의 본성과 가면
5. ≪인형의 집≫ 공연과 작품을 둘러 싼 논란
(1) 1879년 12월 21일 코펜하겐의 '왕립극장' 에서의 초연
(2) 1800년 11월 베를린에서의 첫 공연
6. ≪인형의 집≫ 결말
(1) 수정된 ≪인형의 집≫ 결말
(2) 수정되지 않은 ≪인형의 집≫ 결말
7. 그 외 공연정보
(1) 2005년 독일 베를린 샤우뷔네
(2) 2008년 4월 극단 마부마인
- 본문내용
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1. 작가소개(Henrik Ibsen 1828.3.20~1906.5.23)
-텔레마르크주 시엔(Skien) 출생. 부유한 상인 집안에서 태어났으나, 7세 때 집이 파산하여 불우한 어린 시절을 보냈다.
-15세 때 집을 떠나 그림스타드(Grimstad)로 가 약 6년간 약방의 도제(徒弟)로 일하였다. 독학으로 대학 진학을 위한 수험준비를 하는 한편, 신문에 풍자적인 만화와 시를 기고하였다. 파리의 2월혁명(1848)에서 받은 감격으로 국왕에게 시를 헌정하였다가 각하(却下)되기도 하였다.
-로마 시대의 혁명가를 주인공으로 하여 쓴 처녀작 《카틸리나 Catilina》(1848)가 한 친구의 호의로 출판되었으나 주목을 받지 못하였다.
-단막물 《전사의 무덤》(1850)이 극장에 채택되어 상연되자 대학 진학을 단념하고 작가로 나설 것을 결심하였다. 친구들과 《사람 Andhrimner》이란 주간지를 발간하였으나 사회주의적 경향 때문에 곧 폐간되었다.
-1851년 가을, 음악가 O.B.불이 베르겐에서 개관한 국민극장의 전속작가 겸 무대감독으로 초청되었다. 이때 무대 기교를 연구한 것이 훗날 극작가로 대성하는 밑거름이 되었다.
-《에스트로트의 잉겔 부인》(1855) 《솔하우그의 향연》(1856) 등의 시작을 거쳐 《헤르게트란의 전사》(1857)가 나올 무렵부터 박력이 넘치는 작풍을 보였는데, 모두 다 노르웨이의 고대 및 중세에서 취재한 희곡이었다.
-1857년 수도 크리스티아니아(현재의 오슬로)에 신설된 노르웨이 극장의 지배인으로 직장을 옮겼으나, 경영난으로 5년 만에 폐쇄되었다.
-최초의 현대극 《사랑의 희극》(1866)과 《왕위를 노리는 자》를 발표하였으나, 역시 인정받지 못하였다. 이때부터 고국에 싫증을 느끼고 독일을 거쳐 이탈리아로 가서, 그리스 ·로마의 고미술에 접하게 되었다. 여기에서 ‘무(無)냐 전부냐’를 모토로, 이상을 찾아 헌신하다 쓰러지는 목사 브랑을 주인공으로 한 대작 《브랑 Brand》(1866)을 발표하여 명성이 높아지기 시작하였다.
-《파우스트》풍의 편력극 《페르 귄트 Peer Gynt》(1867), 그리고 10년의 세월이 걸린 세계사극 《황제와 갈릴레아 사람》(1873) 등에서 사상적 입장을 확고하게 굳혔다.
- 그 후 그는 사회의 허위와 부정을 파헤치는 사회극을 쓰기 시작하였다. 《사회의 기둥》(1877), 《인형의 집 Et Dukkehjem》(1879)
- 참고문헌
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- ≪인형의 집≫, 문예출판사, 2007
- 바나드 휴이트, ≪현대연극의 사조≫, 기린원, 1980
- 알도 켈, ≪입센≫, 생각의나무, 2009
- Michael Egan, ≪Henrik Ibsen : The Critical Heritage≫, Routledge, 1997
- 남인희, , 경상대 대학원, 1986
- 김진나, <입센의 무대 이미지 읽기>, 한국연극학회, 2006
- 강창구, <입센의 사회극>, 독일언어문학 제27집(2005.3), p.161-181
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