[고전소설론] 신재효의 사설 개작, 창을 잃은 판소리

판소리는 총 열두 마당으로 이루어져있다. 전승오가 외에 일곱 작품이 더 있다는 것인데, 이 작품들은 창과 사설의 형태가 모두 전승되고 있는 전승오가와 달리 사설만 전해지고 있다. 이것은 앞서 얘기한 관객층의 확대와 연관이 있는 부분이다. 그렇다면 어떠한 내용과 성격을 가지고 있기에 양반층 앞에서 공연하기 힘들 정도였을까? 일곱 작품 중 「배비장전」을 선정해 들여다보았다.「배비장전」또 다른 풍자, 「배비장전」반영론적 관점으로

판소리는 사설음악무대 등에서 진경을 이루었으나, 민중적 현실인식과 반봉건적 예술적 심화나 문제의식은 일정하게 수정되어 얼마간은 봉건적 의식의 개입까지도 허용하는 굴절을 겪었다. 조선 고종 때의 판소리 작가 신재효는 중인 출신으로서 판소리 광대를 적극 후원하면서, 양반들의 미의식을 매개로 판소리의 개작을 시도했는데, 이때 판소리 6마당의 사설집과 〈성조가〉〈광대가〉 등의 창작 단가들이 만들어졌다. 20세기는 전기 5명창

판소리 등의 부흥을 인식한 가객들은 올바른 가곡을 정리하고 이를 표준으로 삼을 수 있도록 지난날의 가곡을 수집․정리하여 모은 가집(歌集) 편찬에 힘썼다. 조선시대 3대 가곡집으로는「청구영언(靑丘永言)」「해동가요(海東歌謠)」「가곡원류(歌曲源流)」가 있으며, 그 외에 수많은 이본들이 전해지고 있다. 3. 신재효와 안민영의 생애와 업적3.1 신재효의 생애와 업적1812년 순조12년에 전라남도 고창에서 출생했고 판소리 이론가개작자이자 후

고전소설론 - 8조판소리의 장르 실현 방식- 목 차 -Ⅰ. 머리말Ⅱ. 판소리의 본질적 특성1. 敍事性 (1) 서술의 입체성(2) 서사 구성력 2. 獨演性(1) ‘自己化’의 어법 (2) 인물 전환 방식 - 약정된 인물화 3. 口述性(1)개념의 규정(2)구술성의 실현 양상Ⅲ. 판소리의 제시형식과 장르 실현1. 서사장르와 제시형식2. 판소리의 제시형식(1)아니리(2)창(3)너름새 및 鼓手의 존재와 역할Ⅳ. 맺음말Ⅰ. 머리말문학연구의 가장 기본적인 조건은 언어이다.

판소리고 구연된 경우 창이 상실되거나 처럼 사설마저 상실되었다는 점이 문제로 남는다. 문학사적 관점에 설 때 이 문제 또한 탐구가 요청되는 것이라 하겠다. 9. 「배비장전」의 성적 환상「배비장전」의 가장 앞선 텍스트는 1916년 신구서림본이다. 필사본 없이 활판본으로 남아있기 때문에 그 이전 「배비장전」서사는 판소리로서만 유통되었을 것이라고 추정하게 된다. 그런데 그 판소리 「배비장전」이 신구서림본과 동일한 서사를 가