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희곡사에 최초로 나타난 본격적인 여성 극작가인 김자림은 초창기 여성 연극인이라는 조건을 감수하고 활동해야했고, 그렇기 때문에 남성 중심적 문단 내로 편입되는 과정에서 스스로의 여성성을 거세해야 했고, 당대의 지배적인 표상들에 의존하면서 작업해야 했다. 바로 여기에서 김자림의 분열된
7페이지 | 5,000원 | 2013.08.17
희곡사에서의 이 근삼에 대해 알아보자. 우리나라 희곡문학의 되풀이된 모티브는 전통 인습과 압제의 질곡으로부터의 해방이었다. 작가들은 언제나 현대 한국인을 얽고 있는 도덕적 괴로움과 권력의 짓눌림으로부터 벗어나려는 안간힘을 무겁고 둔탁한 목소리로 외쳤던 것이다. 그래서 한국의 극대
6페이지 | 5,000원 | 2013.07.31
희곡사나 한국연극을 개관하는 과정에서 부분적으로 다루어진 글이 있을 뿐이다. 이처럼 60년대 연극에 대한 논의가 저조한 것은 당대에 활동했던 연극인들이 지금까지 활동하고 있는 현실적 조건 속에서 정서적인 거리를 유지하며 그것을 객관적으로 평가하는 것이 쉽지 않기 때문이다. 게다가 당대
6페이지 | 5,000원 | 2013.07.28
1920년대 정우회,농민운동, 1920년대 광주청년동맹,독서, 1920년대 극언어,시, 1920년대 희곡,아나키즘, 1920년대 어린이 분석
희곡사에서 여러 가지의 의미를 가지는 시기이지만 특히 근대극운동이 시작된 시기로, 많은 연극이론과 서구의 근대극이 소개되고 1910년대의 십여 편에 불과한 창작희곡이 양산된 시대이며, 사실주의극, 표현주의극, 경향극, 대중극 등의 희곡지형이 성립되는 때이기도 하다. 1920년에 발표된 현철의 「
12페이지 | 5,000원 | 2013.04.02
희곡- 친일문학인가, 식민저항문학인가.목차1. 작가소개2. 작품배경3. 줄거리4. 주요 갈등과 해소5. 작품 시공간 분석6. 구성상특징7. 희곡사적 한계와 의의1. 작가 ‘함세덕’함세덕(1915~1950)은 1936년 9월 조선문학에 를 발표한 것을 시작으로 약 30여편의 희곡을 남겼다.
13페이지 | 1,700원 | 2013.03.29
희곡 -친일 문학인가, 식민저항 문학인가-차례작가소개작품배경줄거리주요 갈등과 해소작품 시공간 분석구성상 특징희곡사적 한계와 의의1. 작가 ‘함세덕’(1915~1950)1936년 9월 조선문학에 를 발표 등단.일제 말 ,와 같은 친일극을 씀.광복
16페이지 | 1,500원 | 2013.03.29
원작 희곡의 시나리오화에 대한 일고찰 -오영진의 `맹진사댁 경사`, 유치진의 `나도 인간이 되련다`, 차범석의`산불`의 경우
희곡사에서 예외적이고 문제적인 인물임에는 틀림없다. 그러나 바로 그 성적 욕망은 욕망해서는 안 되는 것이었기에 처벌된다. 이 작품이 점례보다 적극적으로 자신의 애욕을 표현했던 사월이가 자살이라는 상징적 처벌로 귀결되는 것은 과도한 여성성에 대한 가부장주의적 두려움의 역설적 대응 방
6페이지 | 700원 | 2012.10.24
희곡사에서 빼놓을 수 없는 작가로 자리를 굳히게 됩니다. 작품 자체만을 놓고 본다면 가 부에로의 전체 작품들 중에서 출중하다고 할 수 없음에도 불구하고 일대 센세이션을 일으킨 것은 그만큼 당시의 스페인 연극계가 현실 도피적인 작품들로 대중의 고민과 현실에서 유리되어
28페이지 | 2,300원 | 2012.08.08
희곡사에서 거의 찾아보기 힘든 알레고리적(愚意的) 알레고리(allegory) : 표면적 이야기 배후에 이차적인 의미를 가리키도록 이중구조를 가진, 즉 구체적인 이야기의 전개와 동시에 추상적 의미의 층이 그 배후에 동반되도록 짜여진 기법(이상섭, 『문학비평용어사전』, 민음사, 2000)기법을 성공적으로
7페이지 | 1,200원 | 2012.07.25
희곡사에서 거의 찾아보기 힘든 알레고리적(愚意的) 알레고리(allegory) : 표면적 이야기 배후에 이차적인 의미를 가리키도록 이중구조를 가진, 즉 구체적인 이야기의 전개와 동시에 추상적 의미의 층이 그 배후에 동반되도록 짜여진 기법(이상섭, 『문학비평용어사전』, 민음사, 2000)기법을 성공적으로
12페이지 | 1,700원 | 2012.07.25