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[조각사] 바를라흐 Ernst Barlach와 표현주의 조각
주의의 입장에 섰던 뭉크, 호들러, 앵소르, 고흐, 고갱의 1885년부터 1900년에 걸친 화업(畵業)이 주목의 대상이 된다. 상징주의와 아르 누보 양식의 박진성과 평행하는 이들 화가들의 주관적 표현은 드라마틱하고 또한 집념에 가까운 테마를 소수의 강렬한 색채와 대비시키고 왜형(歪形)된 포름(형식), 단
16페이지 | 2,100원 | 2006.11.29
주의에서의 ‘인상’은 경험의 무차별적 효과를 가리킨다. 또한 19세기에는 감광성 표면에 남은 빛은 흔적이라는 의미가 추가되기도 하였다. 인상주의 화가들은 풍경 자체가 아니라 풍경이 낳은 감각을 묘사했다. 그들이 표현하는 것은 개인의 내적 지각 과정이었다. 인상주의가 외부 현실에 대한 경험
27페이지 | 2,100원 | 2006.07.25
표현에 의한 창조적 미술교육의 새 방향으로 전환하는 계기를 제시해 주었다. 예술가교사(The Artist-Teacher)1920년대에서부터 1940년대까지 많은 예술가 교사들이 창조적인 자아 표현방법을 발전시키고 있었다. 대부분 교사들이 사립의 진보주의 학교에 적을 두고 있었으며 자신들이 고안해 낸 교육방
4페이지 | 800원 | 2006.05.27
표현주의적 기질은 표현주의 미술의 형식적인 부분에 많은 영향을 미친다.그 중에서도 노르웨이 태생의 화가 에드바르드 뭉크(Edvard Munch)는 불안, 공포, 애정, 증오와 같은 인간의 가장 근본적인 감정을 격렬한 색채와 왜곡된 선으로 표현해, 그 가능성을 탐구한 표현주의의 직접적인 선구자 중의 하나
10페이지 | 1,400원 | 2005.12.23
표현하는 것에만 한정하지 않고 자신의 내면심리를 묘사하는 적극적인 매체로 이용하였다. 고호에게 있어 생명감 있는 선이야 말로 그의 마음을 고스란히 표현하는 매체가 되었다. 색채의 임의성과 상징성은 고갱의 경우에서 더욱 뚜렷이 나타난다. 고갱은 상징주의 계열의 화가들과 관계를 맺으면서,
4페이지 | 900원 | 2004.07.01
주의의 입장에 섰던 뭉크, 호들러, 앵소르, 고흐, 고갱의 1885년부터 1900년에 걸친 화업이 주목의 대상이 된다. 상징주의와 아르 누보 양식의 박진성과 평행하는 이들 화가들의 주관적 표현은 드라마틱하고 또한 집념에 가까운 테마를 소수의 강렬한 색채와 대비시키고 왜형 된 포름(형식), 단순 긴밀한
15페이지 | 1,400원 | 2004.07.01
화가들은 대상에 대한 순간적인 시각적 인상을 중시하고 이를 회화로 구성하려고 노력하였다. 그 그림들은 대개 윤곽이 뚜렷하지 않고 단지 섬세한 색조들이 한데 버무려져 있는 상태로 나타난다.인상주의라는 단어는 야만적인 이라는 의미의 고딕이나 터무니없는 또는 기괴하다 는 의미의 바로크와
22페이지 | 1,400원 | 2004.06.18
화가들의 일상적인 공동작업은 특히 독일 표현주의의 대표가 되는 집단적 스타일의 형성에 트게 공헌한다. 공격적이고 반 부르조아적인 그들은 모든 학파와 논리들을 거부한다. 표현의 법칙글 강화하면서 더욱 유동적인 필체를 위해 조금씩 색깔을 두껍게 칠하는 것을 포기하고, 재빠르고 솟아나는 듯
5페이지 | 0원 | 2004.05.19
화가들의 일상적인 공동작업은 특히 독일 표현주의의 대표가 되는 집단적 스타일의 형성에 트게 공헌한다. 공격적이고 반 부르조아적인 그들은 모든 학파와 논리들을 거부한다. 표현의 법칙글 강화하면서 더욱 유동적인 필체를 위해 조금씩 색깔을 두껍게 칠하는 것을 포기하고, 재빠르고 솟아나는 듯
5페이지 | 0원 | 2004.05.19
표현하는 것이라고 주장했다. 색채를 감성 묘사적, 상징적 맥락으로 사용한 경우이며, 선 또한 같은 목적으로 사용하게 된다. 고호에게 생명감 있는 선이야말로 마음을 고스란히 표현하는 매체가 되었다. 고갱은 상징주의 계열의 화가들과 관계를 맺으면서, 그림을 단순화, 평면화 시키면서 비사실적
4페이지 | 1,000원 | 2003.12.05
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