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관객이 극에 완전히 몰입하여 주인공이 느꼈던 공포와 두려움을 주는 것이 목표였기 때문이었기에 극의 완성도를 평가하기에 있어 운동의 총체성을 열외로 두는 것이 옳은 게 아닌가 싶다. 하지만 이 극에서 많이 아쉬웠던 점은 왜 굳이 극중극의 형식이었어야 했냐는 것이다. 극중극은 어떤 사건을
2페이지 | 800원 | 2015.03.29
주인공 후보라면 달콤한 로맨틱가이 태욱, 요즘 대세인 돈많은 까칠남 이로 그리고 유들유들한 막무가내 진창이 남자주인공 후보이다.관객들은 이 자기소개시간에 배우들을 잘 기억해 뒀다가 소개가 끝난 후 진행되는 인기투표에서 기억해둔 호감 가는 남, 여 배우를 선택하여 극의 주인공 커플 둘을
2페이지 | 800원 | 2015.03.29
관객이 2차적 동일시를 이뤄낼 주인공이란 없으며, 마치 도시교향악을 보는듯한 공간 속 미시적인 상황들의 병치는 추상적이라는 인상을 주기에 충분하며 이 영화가 시적 다큐멘터리에 범주에 들 수 있음을 확신케 해준다. 그러나 일반적인 시적 다큐멘터리 양식 속에서 가 갖는 차별점은
6페이지 | 1,000원 | 2015.03.29
관객이 2차적 동일시를 이뤄낼 주인공이란 없으며, 마치 도시교향악을 보는듯한 공간 속 미시적인 상황들의 병치는 추상적이라는 인상을 주기에 충분하며 이 영화가 시적 다큐멘터리에 범주에 들 수 있음을 확신케 해준다. 그러나 일반적인 시적 다큐멘터리 양식 속에서 가 갖는 차별점은
6페이지 | 1,000원 | 2015.03.29
주인공들의 앞 뒤 대사를 통해 관객들이 상상하게끔 유도하고 있었다. 따라서 연극은 배우와 관객이 한 공간에서 실시간으로 대화를 나누기 때문에 영화보다는 더 능동적인 관객을 유도한다고 생각한다. 그리고 연극에서는 막과 막사이, 장과 장사이 무대장치의 변화로 인해 극장안의 모든 조명이 꺼
3페이지 | 800원 | 2016.07.15
주인공의 지금까지 삶은커녕 성격, 집안분위기가 확실하게 그려지지 않아서 ‘저 장면에서 주인공이 왜 저렇게 행동하지?’ 라는 생각을 한 적이 한 두번이 아니다. 또한 다른 영화에서 관객들이 SF영화임에도 불구하고 러브신을 이해하는 이유는 보는 사람이 그 주인공의 매력에 빠져들기 때문이다.
3페이지 | 800원 | 2016.10.12
주인공 삶 속의 실제 인물이나 상상 속의 인물의 역할을 맡아 주인공이 상황을 더욱 생생하게 경험할 수 있도록 도와준다. 보조자아는 역할을 제대로 수행하기 위해 자신의 개인적인 정서나 생각을 역할에 개입시키지 않도록 노력해야하고 주인공을 잘 이해해야 한다. , 관객으로 구성되며, 이러한 사
8페이지 | 900원 | 2003.12.15
관객들의 열렬한 지지를 받으면서 60~70년대 호황을 누렸고 많은 여성들이 극장에서 멜로 영화의 주인공들과 함께 웃고 우는 가운데 위안을 받았지만 텔레비전의 등장으로 영화퇴조와 맞물려 주춤했다. 80년대 와서는 멜로드라마의 하위 장르를 이루는 호스티스 영화, 에로 영화로 방향을 전환하여 수많
4페이지 | 800원 | 2015.03.29
[영화론] 고다르의 영화의 페미니즘적 분석 - 그녀만의 인생, 경멸을 중심으로
관객은 영화 속으로 빠져들어 주인공의 울고 웃는 스토리에 몰입하고 끊임없이 감정이입을 하게 된다. 그러나 이번에는 나름의 분석자적 입장에서 한걸음 물러나 주인공을 비롯한 등장인물 들을 남성, 혹은 여성으로서 한번 바라보자. 우리는 대부분의 헐리웃 영화를 비롯한 수많은 대중 영화들이 남
16페이지 | 1,400원 | 2006.04.21
관객들의 긴장을 증폭시키게 되며 그 결과 관객들은 영화에 더욱 몰입하게 된다. 결국 영화내의 뚜렷한 갈등구조는 흥행에 유리한 측면을 지니게 된다는 것이다.주인공의 영웅적 모습도 마찬가지로 관객의 특성을 염두에 둔 설정이라고 할 수 있다. 관객이 영화에서 인간적 요소인 극중인물에 관심을
18페이지 | 1,700원 | 2010.02.24