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이미지즘과 그에 따르는 이론을 가지고 있었다. 소재를 都市와 現代의 기계문명에서 구하고 시선은 밝은 면만을 좇으려 하였다. 굳이 어두운 현실과 꾀죄죄한 韓國的인 것을 외면한 이들의 지향은 그만큼 코스모폴리탄적이었으며 그렇기 때문에 현대적인 세계성을 띤 것으로 생각되었다. 그러나 또한
9페이지 | 0원 | 2004.05.19
이미지즘의 방법, 어린이의 시 점, 서사적 구도라고 했다. 또한 그는 백석은 역사의식과 시대의식 나아가서는 식민지 시대의 모순과 질곡을 계급적 차원에서 인식하지 않았다고 보고, 백석을 식민지 시대의 위대한 민족 시인으로 평가하는 것은 과대 평가라고 지적했다.등이 대표적이다.마지막으로는
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이미지즘의 詩作방법이다. 백석 역시 당시 시단의 중심적 흐름이었던 이미지즘의 영향 아래에서 詩作활동을 시작하였다. 그러나 백석의 경우 여타의 시인들과 구별되는 특징을 지닌다. 즉, 당시의 시인들이 도시적 감성으로 시각적 이미지의 구사에 치우친데 반하여, 그는 농경사회의 토속적 감성에
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이미지즘과 주지주의를 우리나라에 도입하였다. 그는 자연발생적인 시를 거부하고 의식적인 방법에 의한 제작의 강조,음악이나 감정보다는 이미지와 지성을 강조하였다.김기림은 20년대의 감상적 낭만주의와 프로문학의 편내용주의의 극복과 탈피를 위해 모더니즘운동의 이론적 체계를 세운 이론가
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이미지즘적 시 창작이 심대한 장벽에 부딪쳤음을 매우 명민하게 알아차렸던 것이다. 바다 연작과 유리창이 보여주었던 이미지즘적 선명함이 『카톨릭청년』에 발표된 일련의 종교시에서 가시고 있는 사실도 이와 관련된다. 필자의 관심을 불러일으키는 것은 신감각파적 성향의 이미지스트 정지용이
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이미지즘 게열에 속하는 김광균은 도회적 소재를 적극적으로 수용하여 서정시의 극치를 보였다. 그의 시의 특색은 소시민으로서의 자기 상실감을 도시풍경과 결합, 서정적 풍경화를 그려내고 있다. 그는 대체로 내면적 정서를 외부의 사물에 이입시키는 표현법을 사용하고 있다.공백한 하늘에 걸려잇
13페이지 | 0원 | 2004.05.19
이미지즘, 표현주의 등이 파생했었고, 이들 사조도 서로 영향을 받으면서 혼혈아적인 성격을 띠게 됨에 따라 평론가들이 편의상 모더니즘이라고 부르게』 되었다. 그렇다면 『포스트모더니즘은 모더니즘 안에서 표현할 수 없는 것을 표현 그 자체로 나타내는 것이다. 즉 스스로 훌륭한 형식이 갖는 위
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이미지즘 시를 제외하고는 지적 유희성이 두드러진 것이고, 광복 후의 『바다와 나비』(新文化硏究所,1946), 좌경적인 『새노래』(雅文閣,1947)등이 있다. 평론및 저서로는 『시론』(白楊堂,1947), 『시의 이해』(1950) 등이 있으나, 전자는 1930년대에 영미 이미지즘과 주지주의를 도입하여 우리나라의 詩史
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이미지즘 게열에 속하는 김광균은 도회적 소재를 적극적으로 수용하여 서정시의 극치를 보였다. 그의 시의 특색은 소시민으로서의 자기 상실감을 도시풍경과 결합, 서정적 풍경화를 그려내고 있다. 그는 대체로 내면적 정서를 외부의 사물에 이입시키는 표현법을 사용하고 있다.공백한 하늘에 걸려잇
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이미지즘 ― 모더니즘계 작품과 대비 가능성까지를 느끼게 하는 것이다. 여기서 우리가 내릴 수 있는 결론은 명백해진다. 제2기에 접어들면서 가람은 시조의 본격 서정시화를 위해 얼마간의 실험을 했다. 그리고 그 결과 형태면에서는 시조의 3장 6구를 살리려 들었다. 또한 그 현대화를 위해서 말들을
22페이지 | 0원 | 2004.05.19