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전함 포템킨과 알렉산더 네프스키의 비교 -영화 속 위대한 러시아-전함 포템킨(이하 포템킨)(1920)과 알렉산더 네프스키(1938)(이하 네프스키)를 선택한 데에 큰 이유가 있는 것은 아니다. 비디오 가게에서 에이젠슈타인의 영화를 찾다가 먼저 발견하게 된 것이 이유라면 이유일 것이다. 일부러 약간
4페이지 | 900원 | 2004.12.14
하버마스 숙의론의 미학적 도입 및 영화 `전함포템킨`에의 적용
에이젠슈타인(Sergei M. Eisenstein)에 의해 실현된 이론적 실험의 장으로 평가된다. 감독 역시 영화에서 몽타주 이론을 시현해 냄으로써 표현주의의 큰 틀을 마련하게 되었다는 점으로 주로 평가 받고 있다. 그러나 이는 단편적인 평가에 그치는 것 같다. 은 에이젠슈타인이라는 인물이 살았던
5페이지 | 1,100원 | 2004.12.09
[한국현대문학과 포스트모더니즘]포스트 모더니즘과 90년대의 시
에이젠슈타인, 프로프킨 등이 몽타주 이론을 확립하여 시간적으로 제약당하고 있는 영화 예술을 크게 발전시켰다. 시의 경우에는 이 몽타주 방법이 시 창작의 기술로 전용되고 있다. 아무 관계가 없는 것처럼 느껴지는 두 개 이상의 이미지를 맞추어 새로운 이미지를 만드는 기법이다.4)콜라주 기법Coll
14페이지 | 1,000원 | 2004.11.17
에이젠슈타인(1898~1948)은 소비에트의 국가적 목적에 맞게 러시아의 역사를 영화로 다시 썼다. 민주 국가들에서의 대중 매체의 역할 서방의 민주주의 국가들에서도 대중매체가 전체주의 국가들에서처럼 조작되지는 않았지만, 그들 또한 그것이 지닌 선전 효과를 적극 이용했다. 기업가들이 신문잡지
12페이지 | 1,000원 | 2004.07.29
에이젠슈타인적인 그의 영화에 적대적이기까지 했으며, 타르코프스키의 영화 내부에 잠겨있는 비판적, 민중적 시학의 세계관은 받아들여질 기회를 갖지 못했다. 그러나 한편으로는 역설적 의미에서 제한된 영화제에만 소개된 타르코프스키의 영화는 서방세계 비평의 무자비한 재판과 비평 산업의 대
41페이지 | 0원 | 2004.05.19
에이젠슈타인는 전형화(typage)의 개념에 따라 대부분의 배역을 결정하였다. 즉 어떤 사람이 역할에 맞는 신체적 조건을 갖추었다면 그 역할에 비연기자를 선택한다는 것이다. 에이젠쉬타인은 비연기자를 발탁하면서 다음과 같이 설명하였다. 30살의 연기자에게 60살의 노인 연기를 맡긴다면 그는 수일
0페이지 | 0원 | 2004.05.19
에이젠슈타인, 레프 쿨레쇼프, 푸도프킨에 의해 몽타쥬 이론이 선보인다. 그들이 주장하는 몽타쥬 이론은 베르토프와 같이 카메라에 의한 진실 추구와 그 표현 보다도 현실을 초월한 영화적 현실을 창조하는 것에 주안점을 주었다. 쿨레쇼프는 주로 영화적 작법을 통해 몽타쥬 이론을 주장했고 에이
28페이지 | 0원 | 2004.05.19
에이젠슈타인, 존 포 드, 구로자와 아키라, 스티븐 스필버그등의 장르작가와 연관이 깊 다.2. Long shot - 가장 부정확한 의미로 다양하게 쓰이는 샷이다. 거리는 대략 라이브 극장에 서 무대와 청중들 사이의 거리정도이다. 3. Full shot - 화면 내에서 프레임의 맨 윗부분은 사람머리로, 끝은 다리로 간신히
8페이지 | 0원 | 2004.05.19
에이젠슈타인 - 쇼트의 충돌- 미장센 : 화면전체에 걸쳐 배치된 시각적 요소롱테이크,딥포커스와 결합- 포토제니 : 1919, 프랑스 루이텔릭이 처음 사용영화영상의 유기적 내재성장치,조명,억양,마스크 - 감독이 자유롭게 선택,창조,영화의 예술성획득- 필름북킹 : 배급회사와 전속계약하지 않고, 어
4페이지 | 0원 | 2004.05.19
에이젠슈타인(Sergei Eisenstein)이 불어에서 빌려온 말로서 원래는 필림의 한 조각을을 다른 조각과 컷팅하고 붙이는 편집의 물리적 행위라는 의미로 사용되었다. 몽타쥬에 대한 정의는 에이젠 슈타인의 경우 이미지들이 하나의 관념을 창조할 수 있도록 이미지의 결합을 강조하는 원칙으로 여겨졌지만 헐
7페이지 | 0원 | 2004.05.19