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마당과 탈의 종류와 극적 내용을 현재의 양주별산대놀이와 비교하여 산대놀이의 변모과정을 추정하였는데, 특히 상좌춤의 변신무적(變身舞的) 측면, 취발이가 원래는 체괄이였다는 사실, 승려와 양반을 한 자리에서 풍자하는 통합적인 놀이마당을 분할하여 신장수나 말뚝이와의 갈등을 나타내는 새로
9페이지 | 5,000원 | 2013.08.13
마당’탈춤에서의 마당은 단순하게 공연을 보여주는 곳이 아니라, 구경꾼의 동참을 이끌어내는 공간으로서 큰 의미를 갖는다. 즉, 관중의 적극적인 개입이 가능한 것이다.마당은 그 곳에서 무엇인가 벌어짐직한 연희적 상황에 참여 동기를 부여함으로써 사회적인 진실성을 밖으로 표면화시키는 통로
22페이지 | 2,100원 | 2008.03.01
극의 전개 탈춤 무대극 현대의 공연물들 무당굿놀이 꼭두각시놀음과 발탈 탈춤
극적 구조(2) 향유 공간의 공동체적 성격과 대동성탈춤 연행에 관련된 여러 계층의 성격과 역할향유 공간의 성격과 인물 - 관객의 교류 양상4. 전통극의 현대화와 마당극 15p.가. 마당극의 등장 15p.나. 마당극의 형성 -
20페이지 | 2,100원 | 2015.03.29
동아시아 문화 - 우리나라의 전통음악소개, 전통음악의 현실과 문제점, 전통음악의 미래연구 의의, 전통음악의 바람직한 계승과 발전방향
극적으로 표현해 가면서 고수의 북장단에 맞추어 부르는 민속예술로 중요무형문화제 제5호로 지정되었다. 판소리 열두마당(춘향가, 심청가, 수궁가, 흥보가, 적벽가, 배비장타령, 변강쇠타령, 장끼타령, 옹고집타령, 무숙이타령, 강릉매화타령, 가짜신선타령) 중 춘향가, 심청가. 흥보가(박타령), 수궁
6페이지 | 1,500원 | 2014.06.04
마당이다.춘향가는 판소리로 언제 불러지게 되었을까?춘향가는 판소리의 백미로 불리며, 지금까지 전해오는 판소리 다섯 마당 가운데서 문학적,음악적, 연극적인 짜임새로 볼 때 예술성이 가장 높은 마당으로 꼽히고 있다. 춘향과 몽룡의 신분을 뛰어넘은 사랑 이야기를 주제로 소설이나 창극 혹은
26페이지 | 2,600원 | 2015.04.24
마당극이었다. 무엇보다도 마당극은 구미의 사실주의와 여러 비사실주의적 연극들의 영향을 받기는 했지만, 외국에서 어느 정도 완성된 형태의 양식을 이입하여 외국의 그것을 교과서로 삼아 배운 것이 아닌, 한국 전통연희를 적극적으로 계승한 자생적 연극양식이라는 것이 중요하다. 마당극은 1960
10페이지 | 1,400원 | 2010.11.12
마당극의 이러한 창작과정의 의도는, 한 작가의 천재적 재능보다는 민주적 협동과 공동체의 집단적 역량에 의해 공연을 만들어가고자 하는 데 있다. 공동창작 작업은 거기에 참여한 사람들이 현실을 같이 인식하고 표현해 가는 과정인 셈이다. 마당극 공연 제작자들은 사회-역사적인 극적 사건을 미학
7페이지 | 800원 | 2016.04.16
극적인 방법을 자주 사용하여 혼자 구연한다는 특이한 가치가 있다. 판소리 전편을 다 부르려면 여러 시간이 소요되므로 어느 대목만 부를 기회가 많다.5. 판소리의 구성과 문체한 마당의 판소리에는 어느 각편에서나 고정적이고 몇 개의 서로 체계적인 단락들로 이루어진 유형구조가 발견된다. 유형
9페이지 | 1,200원 | 2010.08.14
[이탈리아 희곡연구] 탈춤과 Commedia dell`arte
극적인 요소가 짙다. ● 덧뵈기: 덧(곱)본다는 뜻으로 탈을 나타내고 있다. 덧뵈기는 지역전승의 탈놀음에 비하여 의식성이나 행사성에 관계없이 그때그때 지역민의 취향과 흥취에 영합하였다. 춤보다는 재담과 연기가 더 우세한 풍자극으로, 네마당(마당씻이옴탈잡이샌님잡이먹중잡이)으로 이루
11페이지 | 1,100원 | 2009.04.24
마당이 이루어졌다고 추측한다. 제2기는 신재효가 활동했던 19세기 후반을 말하며, 쇠잔기인 20세기 이후를 제3기로 본다. ② 특징서민들의 현실적인 생활을 주로 그리고 있다.창사의 내용에는 극적 요소가 많고, 민속적이며 그 체제는 소설적이기보다 희곡적이며, 문체는 운문체이다. 그러나 판소리
14페이지 | 1,400원 | 2010.08.20