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레포트 (707)
고프만의 연극학적 접근법 및 가핑겔의 일상생활방법론을 적용하여 설명할 수 있는 일상생활의 사회적 상호작용 사례는 무엇인지 찾아보시오
공연자가 된다. 고프만은 행위자를 연극의 공연자로 상정함으로써 공연자가 행하는 모든 것들을 공연으로 정의한다. 또한 공연자가 행하는 하나의 공연에서 공연의 대상이 되는 상대방은 관객으로 설정된다. 고프만은 공연의 배우인 행위자가 즉흥적으로 공연을 행하는 것이 아니라 연극이 행해지는
5페이지 | 2,000원 | 2014.05.02
공연자들과 관객들이 어떻게 만나고 있는가를 살펴보는 것으로 논의를 좁히겠다.◈사조, 너는 누구냐. 본질적으로 모든 ‘주의(ism)’는 극작가의 작품에 반영되어 있는, 연출가의 공연양식에 부과되어 있는, 총체적인 인간의 경험을 바라보는 하나의 시각이다. -로버트 코리건,『연극의 세계』, 1979
4페이지 | 800원 | 2015.03.29
공연자의 직접 대면(2) 공연창작활동과 고객과의 만남을 이어주는 역할- 수요(소비자에게 일정한 감상능력 요구하는)- 공급(공연예술가에 의해 생산되는)(3) 공연예술경영(Performing Art Management)의 출현과 발전공연시장에 대한 정보와 지식이 중시되는 경제적 요인문화에 대한 관심 수요의 증대와 문
17페이지 | 800원 | 2016.11.10
[희곡이론] 연극의 관객 참여 양상 분석 -`관객 모독`, `쉬어 매드니스`, `머쉬멜로우`
공연자와 엄격히 분리된 채 수동적인 위치에 놓여왔다. 이러한 관객에 대해 스웨덴의 아우구스트 스트린드베리(August Strindberg)는 ‘그들(관객)은 여전히 환상을 그저 수용하거나 극작가의 설득력에 넘어가는 수동적인 태도로 스스로를 기만하거나 아니면 기만되도록 내버려 두는 정도의 원시적 능력만
12페이지 | 1,400원 | 2010.01.15
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