미술사조 조사_미래파

것을 콜라주 기법을 사용한 것이다.1920년대에 일어났던 운동이 몇 십 년이 지난 오늘날까지도 영향을 주고 있다는 것을 보면 집단의 움직임이란 것이 실로 엄청난 것이구나 하는 생각이 든다.참고문헌『다다(DADA)』『한국문학사조론(韓國文學思潮論)』(박인기 외, 새문사, 1992)『쉬르레아리즘선언(宣言)』(앙드레브르통 외 저, 송재영 역, 문학과지성사, 1987)『다다 -예술과 반예술-』(한스 리히터, 김채현 역, 미진사, 1985)| 네이버 백과사전

미술, 건축, 디자인 등과의 단절을 강조하기 위해 1920년 ‘신조형’이란 명칭을 제창하고 그 이론을 1925년 바우하우스 총서의 『Neue Gestaltung(신조형)』으로 간행했다. 1924년 도스부르흐가 엘레멘탈리슴을 주장하자 이듬해 몬드리안은 『데 슈틸』에서 손을 뗐다. 그러나 신조형주의와 바우하우스, 구성주의, 그외 ‘다다’ 등과 교류를 갖고 1927년부터 간행을 시작한 모흘리 나기, 아우트 등에 의해 만들어진 잡지 『Ⅰ10』이 그들과의 교량 역할을 하였

조사를 통하여 자아를 반영하고자 했던 사실주의와 자연주의 그리고 인상주의로 연결되는 외면지향적인 문예사조에 대한 반작용의 사조로서 외면세계로부터 내면세계로 그 시각을 돌렸으며 총체성, 박력, 행동주의, 동시성 등은 그들이 추구하는 내면추구의 극단적 원칙이라 볼 수 있다. 표현주의가 모든 사물의 내면적인 것을 표출하는 것을 중심과제로 삼는 이유도 그 때문이다.즉 명칭상으로 보더라도 인상주의까지가 외계로부터 받은 인상(eindrunk

미술사조로서의 영향력을 과시하였다.그는 즉흥적인 감각보다는 치밀한 계획을 중시했으며 형태와 색채, 사상과 감정, 진실과 아름다움, 이상과 현실등이 서로 조화를 이루는 중간 지점을 이상으로 추구했다.19세기에 현대미술의 아버지라 불리는 폴 세잔느는 이러한 푸생의 조형예의 의지에 따라 인간과 자연을 장엄한 질서로 통일 시키고 자연으로부터 푸생을 그리는 것을 목표로 삼았다.1637-38,캔버스의 유채,파리 루브르

미술사가들이 지적하듯, 낭만주의에서 직접 초현실주의로 맥을 잇는 정신의 계보가 있다. 한 예로서 독일 낭만파의 노발리스, L.티크, W.H.바켄로더의 사상을 생각할 수 있다. 《예술환상》의 저자인 바켄로더는 끝없이 감미로운 도취상태에 그의 예술의 뿌리를 박고 있었으며, 티크는 격렬한 자아의 분열상태 속에서 고민을 하지 않으면 안되었다. 티크의 대표작인 《프란츠 슈테른발트의 여행》 속에서 주인공은 다음과 같이 말하고 있다. “나의 사