[디자인] 빈센트 반 고흐의 생애와 작품에 나타난 색채심리

반면 일본에서는 그렇지 않았던 것이다. 현실 고발 차원의 사회주의문학이 모더니즘 색채의 신감각파와 함께 공존, 발전한 것이 일본문학인 것이다.성에 대한 묘사가 상당히 노골적인 것도 우리 문학과 다른 점이라 할 수 있다. 여성 혹은 여체의 신비에 대한 탐구는 가와바타 야스나리, 다니자키 준이치로, 미시마 유키오 등 하나의 맥을 형성하고 있다. 1956년 작, 아쿠다가와상 수상작인 이시하라 신타로의 「태양의 계절」에는 발기된 남성의 성기가

반대를 무릅쓰고 유태인인 모딜리아니와 결혼한다. 3년간의 결혼생활을 통해 한 명의 딸을 두었다. 둘째 아이를 가진지 9개월만에 남편 모딜리아니가 죽자 그와 함께 영원히 함께 하는 반려자가 된다.) 즈보로프스키와 모딜리아니의 관계는 마치 빈센트 반 고흐와 동생 테오와 같았으며 그 관계는 친구 이상으로 진한 것이었다. 즈보로프스키는 모딜리아니를 자신의 아파트에서 작업할 수 있도록 도와주었고, 그의 예술에 절대적인 신뢰를 보내 주었다.

반으로 예술적 우정을 나눈다. 1890년 브뤼셀에서 고호와 로트렉 두 사람의 이름을 걸고 2인전을 열기도 했지만 강한 자아를 지니고 있었던 두 사람의 우정은 그리 오래 가지 않았다. 로트렉은 고호의 까칠한 옆 얼굴을 파스텔로 짧은 시간에 완성했다. 후에 고호는 동생 테오에게 이 작품을 사라고 권유한다.1896년 초에 로트렉은 색채 석판화 연작을 제작했고 그 해 5월에는 그것들을 이란판화집으로 출간했다. 한 장의 예외-샤 위 카오의 초

작품)을 가학적으로 재현해내는 남성우월주의자라고 생각했다.반면 질 들뢰즈의 견해는 달랐다. 그는 드라이어야말로 관객에게 최고의 정서적 효과를 불러일으키는 작품을 만든다고 평했다. 또 혹자는 절규하는 소리가 나는 무성영화라고 이 영화를 정의하기도 했다.그러나 어떠한 관점에서 보건 부정할 수 없는 점은 그가 매우 특이한 형식으로 영화를 만든다는 것이다. 최소한의 카메라 움직임과 미니멀리즘으로 관객들의 정서를 이끌어내는 드

반복시키는 기법을 자주 썼다. 이 기법은 발라의 약간 익살스러운 그림 〈가죽끈에 매인 개의 역동성 Dynamism of a Dog on a Leash〉(1912, 버펄로 미술 아카데미)〈신속：동작의 경로＋역동적 장면 Swifts：Paths of Movement＋Dynamic Sequences〉(1913, 뉴욕 현대미술관)에 잘 나타나 있다. 미래파는 입체파처럼 작품 속에서 동시성도 묘사하려고 했는데, 입체파가 분석된 대상의 여러 측면을 동시에 보여주는 데 만족하는 반면 미래파는 동시에 발생하는 주어진 환경 속