[희곡론] `심청가`와 오태석의 `춘풍의 처` 비교분석

오태석은 심청이라는 인물과 인당수에의 투신이라는 모티프만 빌려와 동시대 사람들의 현대적 감수성에 의지한 채 패러디로 흥미유발을 시도하는 포스트모던적인 연출기법을 사용한다.3. 오태석, 극작가와 연출가의 사이오태석은 초기의 물보라같은 비교적 리얼한 작품과 부조리극 계열의 작품에 비하여, 연출을 맡게 된 초분 이후부터 ‘희곡을 텍스트로 파악하기 힘들다,’거나 ‘작가 오태석과 연출가 오태석은 상상력의 확장 과정에서 자기

춘풍의 처」(1976), 「물보라」(1978),「자전거」(1983),「필부의 꿈」(1986),「백구야 껑충 나지마라」(1991)등에서는 한국 전통의 이야기 틀을 통해 한국적 심성과 뿌리의 근원을 찾는데 열중했다. 오태석은 자신의 연극의 뿌리는 산대놀이에 있다고 말한다. 본 고에서는 오태석의 희곡 중 산대놀이에 기초한「백구야 껑충 나지 마라」 오태석, 『오태석희곡집4- 도라지』, 평민사, 1994.와「춘풍의 처」 이 작품은 『오태석희곡집2-심청이는 왜 두 번 인당수

오태석의 공간의식 연구”, 『오태석의 연극세계』, 현대미학사, 1995.임혜정, “오태석 희곡읽기”, 『오태석의 연극세계』, 현대미학사, 1995.김성희, 『연극의 사회학 희곡의 해석학』, 문예마당, 1995오태석, 『심청이는 왜 두 번 인당수에 몸을 던졌는가』, 평민사, 1999.서연호, “한국 연극의 미래를 위한 인터뷰 -오태석의 창작활동을 중심으로-”, 1993.목 차오태석(吳泰錫)1) 고전 에 대한 분석2) 시대적 상황3) 등장인물 분석4) 이야기의

오태석의 가 떠올랐다.(물론 이 책에서도 를 예로 들고 있긴 하지만) 를 읽으면서 느꼈던 것 중의 하나가 말의 어려움이었다. 이는 우리가 일상 생활에서 잘 쓰지 않는, 즉 잊혀져가거나 사라져버린 말들이 많이 나와서이기도 하지만, 다시 생각해 보니까 엉뚱한 말들의 무작위한 나열도 의미 전달의 어려움을 느끼게 한 중요한 이유중의 하나라는 생각이 들었다. 특별한 의미를 띠고 있지 않은 언어의 쓰임을 알고 있지

비교제출일 : 2006. 11. 9I. 들어가기II. 부조리극이란?1. 부조리극의 정의2. 부조리극의 등장배경1) 표현주의극 2) 실존주의 극3) 부조리극의 등장 및 영향3. 부조리극의 발전양상1) 현대실험연극 - 퍼포먼스를 중심으로① 퍼포먼스의 개념 및 대표작품② 연극으로서의 퍼포먼스③ 로버트 윌슨의 『바다의 여인』2) 현대실험영화 - 초현실주의 영화를 중심으로① 초현실주의 영화② 영화 속 부조리극의 요소 III. 오태석의 환절기 작품분석1. 오태