최윤의 `저기 소리 없이 한 점 꽃잎이지고` 작품분석

점과 문체의 특징4. 광주항쟁과 소설5. 검은 휘장으로 가려진 상처의 구멍6. 영화 『꽃잎』7. 나오며1. 들어가며최윤은 1978년 ꡔ문학사상ꡕ 신인 발굴 작품 응모에 ｢소설의 의미구조 분석｣이 평론 부문에 당선되어 문단에 데뷔한 이래 꾸준히 비평 활동을 해오다가, 우리에게 『꽃잎』이라는 영화로도 알려진 바 있는 『저기 소리없이 한 점 꽃잎이 지고』로 본격적인 창작 활동을 시작한 작가이다.최윤의 소설은 ‘실존, 역사, 언어’의 세 가지

한 기능으로 파악하고 있다. 영화 「꽃잎」에 대해 장선우는, ‘한 아이를 통해 그 문제에 실존적인 접근을 했다는 사실이 있어요. 광주 문제에 대해서는 여기서도 무당의 얘기를 꺼내는 것이 좋을 것 같아요. 응어리를 씻어 내는 것이죠.’ 윤철호, 『영화는 가장 정치적인 행위다』,『사회평론』4권, 1996. 54쪽.라고 말했으나 그 의도와는 달리 광주항쟁의 폭력성을 고발하는 작품이 되었다. 장선우의 영화 철학은 최윤의 「저기 소리 없이 한 점 꽃잎이

한 고정관념을 파괴하려고 한다. 기존의 시에 대한 고정 관념을 파괴하려는 전략을 보여 준다는 점에서 그들의 작품에해체시라는 호칭이 붙게 되었다. 그러나 그들의 문학적 전략은 단지 시에 대한 고정관념을 타파하는 데에만 있는 것은 아니다. 애당초 이들의 시 쓰기 전략이 당대의 현실에 대한 부재 의식에서 비롯되었기 때문이다. 이들은 시에 대한 독자들의 고정관념을 파괴시킴으로써 독자들에게 충격을 주고, 그 충격 효과를 통해 자신

저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고》를 《문학과 사회》에 발표하면서 소설가로서 본격적인 활동을 시작하였다.동인문학상과 이상문학상을 수상했다는 점에서 일찍이 문학성을 인정받은 작가이다. 주제와 문체 서술방식 등에서 전통적 기법의 틀을 벗어나 다채로운 소설 문법을 시도하는 작가이면서도 평론가들로부터 이상적 단편소설의 전범으로 불리는 작품을 내놓은 것은 그의 소설론이 전통과 실험의 팽팽한 긴장관계를 유지하기 때문이다. 또

「저기 소리없이 한 점 꽃잎이 지고」의 정신분석학적 연구Ⅰ. 서론Ⅱ. 본론1. 엄마의 죽음으로 인한 자아의 상실과 자기 학대 2. 소녀의 정체성 모색 과정 3. 자아 정체성 확립의 실패; 실재계로의 유입4. ‘감염’; 감정의 전이Ⅲ. 결론Ⅰ. 서론최윤의 중편소설「저기 소리없이 한 점 꽃잎이 지고」 본문의 인용부분은 교재 《현대문학텍스트 읽기》에 수록된 본문 내용임을 밝혀 둔다. 표시된 페이지는 교재의 페이지이며, 인용부분은 밑줄