[조선시대 시조][조선시대][시조][조선시대 시조 변이][사설시조][시조작가]조선시대 시조의 역사, 조선시대 시조의 변이, 조선시대 시조의 내용, 조선시대 시조와 사설시조, 조선시대 시조와 주요 시조작가 분석

시조집의 편찬> 「한국 문학 연구 입문」 지식산업사 1993본고에서는 이시기에 활약한 작가를 개략적으로 살펴보고 후기 시조의 특징을 시조의 변이와 사설시조, 전문가객 출현과 시조집 편찬으로 나누어 고찰하려 한다. 2. 주요 작가조윤제는 조선후기 시조 문학의 시대를 구분을 선조 임진왜란 - 경종대까지를 발전시대로, 영조 - 고종 갑오경장까지를 반성시대로 분류하였고, 발전시대의 시조문학은 학자의 역영, 당쟁 당쟁상심가, 兵亂 義士의

시조집의 편찬> 「한국 문학 연구 입문」 지식산업사 1993본고에서는 이시기에 활약한 작가를 개략적으로 살펴보고 후기 시조의 특징을 시조의 변이와 사설시조, 전문가객 출현과 시조집 편찬으로 나누어 고찰하려 한다. 2. 주요 작가조윤제는 조선후기 시조 문학의 시대를 구분을 선조 임진왜란 - 경종대까지를 발전시대로, 영조 - 고종 갑오경장까지를 반성시대로 분류하였고, 발전시대의 시조문학은 학자의 역영, 당쟁 당쟁상심가, 兵亂 義士의

주요 내용. 민요 가운데서도 유흥적인 내용을 가진 작품을 주로 수용했지만, 민요보다 훨씬 향락적이고 현세적인 성격이 농후하다.몽금포타령, 선유가.수심가, 긴남봉가.아리랑타령, 성주풀이길군악, 매화가 등묘사체 잡가① 어떤 사물이나 사실 현상들을 계속해서 열거하는 방식으로 불려지는 잡가. ② ~타령 이란 명칭이 붙은 작품이며 사설시조의 타령조를 수용하여 형성된 잡가이다.작가의 정서가 개입할 여지가 전혀 없고 현상을 나열하면

사설시조는 조선의 전통적인 정형시, 즉 평시조의 정형성을 탈피해 종장 첫구의 3.5조 음수율을 폭 넓게 변용시킨 것과 내용적인 삼분절을 제외할 경우 그 어떤 형식성에도 구속받지 않는다. 이와 같은 자유시 지향성은 근대시의 중요한 본질이라 할 수 있다. 둘째, 사설시조는 산문적 진술을 원용하고 언어를 민중적인 것으로 해방시켜 속어는 물론 비어, 음담패설, 생활어 등을 자유롭게 구사함으로써 귀족어, 지식어, 교양어로만 작품을 쓰던 전시대

작가요 등으로 하위범주를 설정하기도 한다. 그러나 향가를 세분할수록 서로 겹치는 경우가 많다. 설화는 현실 생활을 비교적 자유롭고 폭넓게 반영할 수 있는 구전문학 형태로서 많은 사람들 속에서 창조되어 전승되는 과정에 더욱 다듬어지고 세련된다. 설화의 특징은 그 내용과 형식의 단순성에 있다. 다시 말해서 인물의 단순성, 사건의 단순성, 배경의 단순성 등으로 풀이할 수가 있다. 따라서 작품의 감정이나 분위기도 단순하게 된다. 역사가 발