[사회학] 스릴러 영화속 `공포` 연구

공포영화는 우리에게도 잘 알려진 있다. 처럼 영화 속에서 인형에 모습이 보통 인형과 달리 기괴하게 생겨서 호감이 가질 않았다. 또한 인물과 전체적인 분위기는 영화에서 볼 수 있듯이 고독한 분위기를 연출해 냈으며. 주인공을 사이코틱 하게 그려냈다. 전반적으로 주인공을 정신병적으로 그려놓으므로 공포가 형성된다. 지그문트 프로이트의 정신분석학은 문학, 사회학, 문학인류학, 철학 등. 다양한 학문에

영화에 넘쳐나고 있다. 영화 속 잔혹코드는 이제 ‘폭력의 미학, 미학의 폭력, 비틀린 미의식’이라고 치부할 수 없을 정도로 위험 수위이다.‘올드 보이’에서는 장도리로 성한 사람의 이빨을 뽑고 가위로 혀를 자른다. ‘달콤한 인생’에선 총알이 머리 부분의 한쪽을 날려 버리고 피가 물처럼 흘러내린다. ‘혈의 누’는 스릴러 사극을 표방하지만 잔혹한 살인 장면 묘사만큼은 기존 한국영화의 표현수위를 뛰어넘는다는 평이다. 활자로만 접해봤던

영화속의 반전3. 영화에 나타난 반전의 유형3.1. 일장춘몽형3.2. 장주지몽형3.3. 등하불명형3.4. 천생연분형3.5. 기사회생형3.6. 기타4. 영화에서 효과적인 반전의 조건과 구체적인 분석4.1 영화에서 효과적인 반전의 조건4.1.1. 구성요소의 조화4.1.2. 최소한의 조합으로 반전 형성4.1.3. 낮은 예측 가능성5. 반전의 작용 원리 및 선호 이유5.1. 반전의 작용 원리-반전이 가능한 이유5.2. 영화에서 반전을 선호하는 이유5.2.1. 심리학적 측면5.2.2. 사회학적

속에서 형성된 것이다. 그리고 상상계에서 다른 대상과의 일체감과는 달리 상징계에서는 너와 나라는 타자와의 ‘차이’를 통해서 형성된다. 상징계로 들어온 주체는 상상계에서 경험한 결핍과 같은 무의식에 존재하는 결핍된 대상을 끊임없이 욕망하는 거세된 주체가 되며, 상징계 속에 들어와 존재하는 욕망의 대상은 결코 이루어 질 수 없는 것으로서, 그 이것이 이루어지는 순간, 실제계를 경험한다. 조영환, “상징적 질서의 거부-영화 『레아』에

1. 페미니즘이란?2-1 마르크스주의 페미니즘2-2 사회주의 페미니즘3. 정신분석학과 페미니즘 영화이론1) 보드리와 메츠 2) 로라 멀베이3) 데이비드 로드윅4) 멀베이의 재고찰5) 마리 안 도앤6) 테레사 드 로레티스7) 페미니즘과 정신분석학에 대한 재고 4. 대중문화의 문제1) 팜므파탈2) 히치콕 영화 속 여성, 관음주의 3) 여성의 몸과 물신주의5. 포스트 페미니즘과 영화이론, 그리고 여성 관객 연구 1) 푸코와 페미니즘2) 젠더(gender)와 섹슈얼