[연극과희곡의이해] 유치진의 토막속의 리얼리즘

토막, 무관심으로 고립된 섬희곡 ｢토막｣의 작가 유치진은 한국 최초의 본격적인 극작가이며, 리얼리즘극의 토착화에 크게 공헌한 극작가로 평가된다. 리얼리즘 극은 객관적으로 사실을 무대에 담아내는 극으로 외면적이고 일시적인 삶이 아닌 내면적이고 항구적인 삶을 조명한다. 또한 리얼리즘 극은 주로 상류층의 화려한 삶 보다는 서민들의 아름답지 않은 비극적인 삶을 담는다. 1920년대에도 김우진, 김정진 등이 신파극과 구별되는 리얼리즘

이해하기 힘들 것이다. 흔히 처용설화를 들은 사람들은 처용의 심정이 ‘분노’ 였다가 ‘관용’ 혹은 ‘이해’ 혹은 ‘인정’ 이라는 말을 하고는 하는데, 이 희곡은 전혀 다른 ‘어이가 없어서 노래를 불렀다’를 선택하고 있다. 이것이 유치진이 이 설화에 대한 이해가 부족한 탓인지, 이것 이외의 다른 이론이 마음이 안들었던 탓인지 정확히 알 수는 없으나, 처용이라는 인물설정이 약한 남자이기 때문도 할 것이다.흔히 처용가의 노래는 ‘관용’

연극운동은 상업적인 신파극이나 이념적인 프로 연극과는 달리 서양의 근대적인 연극운동을 실천을 하였으며,창작극 공연에 관심을 기울여 새로운 극작가를 발굴을 한 것이 그 의의이다.서구적 리얼리즘 희곡을 추구한 인텔리 극작가들은 신파극을 저질 상업극으로 몰아치면서 식민통치하의 민족적 질곡을 폭로하고 비판하는 작품을 쓰기 시작했다.1932년에 으로 데뷔한 유치진은 ,등을 연달아 발표하여 식

이해랑과 함께 극단 극예술협회를 조직했다. 1947년 한국무대예술원을 창설하여 초대 원장에 취임했고, 625전쟁 때는 은거하며 희곡 창작에 전념했다. 1950~52년 국립극장장, 1958년 국제연극협회 한국본부 위원장, 1959~69년 동국대학교 교수, 1962~65년 한국예술문화단체총연합회 이사장 등을 지냈다. 1962년부터 죽을 때까지 드라마 센터 소장으로 있으면서 배우, 연출가, 극작가 등을 배출하는 데 힘썼다. 2-2.극작세계 유치진은 희곡(문예월간, 1931.12~

이해랑과 함께 극단 극예술협회를 조직했다. 1947년 한국무대예술원을 창설하여 초대 원장에 취임했고, 625전쟁 때는 은거하며 희곡 창작에 전념했다. 1950~52년 국립극장장, 1958년 국제연극협회 한국본부 위원장, 1959~69년 동국대학교 교수, 1962~65년 한국예술문화단체총연합회 이사장 등을 지냈다. 1962년부터 죽을 때까지 드라마 센터 소장으로 있으면서 배우, 연출가, 극작가 등을 배출하는 데 힘썼다. 2-2.극작세계 유치진은 희곡(문예월간, 1931.12~