[서양화][서양미술]서양화(서양미술)와 동양화, 서양화(서양미술)의 작품, 서양화(서양미술)의 감상법, 서양화(서양미술)의 왜곡 분석

작품을 통해서는 어떻게 이해할 수 있는지 살펴보는 것을 목적으로 삼는다. 1)주체와 객체의 대한 인식주체와 객체에 대한 이우환의 인식은 모노파이론이나 후의 회화작업들을 통해서도 일관되게 드러나고 있는 그의 논지의 중요한 배경이 되고 있다. 그렇기 때문에 구체적으로 주체와 객체와의 관계를 그는 어떻게 인식하고 있는지 먼저 이해하는 것이 우선과제라 할 수 있겠다. 모노파를 서양의 다른 미술운동들과 비교하여 설명하는 인터뷰에서

서양 화법이 유입된 점, 다섯째로는 신선도가 유행한 점 등을 들 수 있다. 이 밖에 서민들 사이에서 민화가 풍미한 점도 얘기 되었으나 필자는 자세히 언급하지 않겠다. 왜냐하면 민화에 대한 자료는 작가와 작품제작시기에 대해서 알려지지 않은 것들이 대부분이여서 논의하기가 어렵기 때문이다. 이처럼 회화상 변모가 가능하게 되었던 이면에는 당시의 시대적 배경과 새로운 회화관이 크게 작용했음을 간과할 수 없다. 이면에는 문인화론을 근거로

미술을 과대평가했을 뿐만 아니라 중국과의 영향관계에 토대를 두고 사대(事大)와 자주, 모화(慕華)와 민족 등 주체와 비주체적 성향으로 이분화시켜 이를 긍정과 부정의 대립적 가치로 파악하는 이분법적 이해방식을 형성하게 되었다.2. 한국화(韓國畵)라는 말은 왜 생겼을까? 한국화란 한국의 현대 전통회화를 뜻하는 말.1920년대 초기부터 조선미술전람회 등을 통해 소개된 우리나라의 전통그림을 지칭하기 위해 사용했던 동양화라는 명칭은 일제에

미술의 등장으로 와해되기 시작했는데, 화가의 아이디어는 비현실적이고 때로는 실현될 수 없는 프로젝트를 위한 기록적 제안 형태만으로도 표현될 수 있다는 것이 그것이다. 연극과 유사한 방법을 사용하는 행위예술과 해프닝에서는 예술가들 자신이 작품의 매체로 등장한다.형상과 주제고대 미술에서는 회화의 형상과 주제가 보통 종족종교왕의 권위를 나타내는 것으로 요구되었다. 그러나 서양회화에서는 르네상스와 더불어 이미지와 주제

왜곡된 인물표현과 사진을 직접 이용한 작품 등 극도의 사실적인 작품들이 등장했으며, 얼굴 없는 자화상이 그려질 정도로 자화상의 표현 관점과 방법이 다양하게 변화되면서 여전히 지속되고 있다.위와 같이 동ㆍ서양의 자화상 제작에 있어서 몇 가지 중요한 공통점이 있다. 첫째, 자화상은 자아에 대한 의식이 전제되어야 하며 둘째, 자화상을 그리는 데 있어서 어떤 화가도 그 시대를 뛰어넘지는 못하고 있었다. 즉 자화상은 화가가 속한 시대의 배