[혜원 신윤복]혜원 신윤복의 생애, 혜원 신윤복의 예술기법, 혜원 신윤복의 작품소재,대표작품, 혜원 신윤복과 단원 김홍도의 비교

신윤복의 풍속화는 조선후기 일반 풍속화와는 무언가 다른 특징들이 있다. 특히 신윤복을 말할 때 항상 견주어지는 단원 김홍도의 그림과 비교해 보았을 때, 같은 소재를 가지고도 다른 느낌을 준다는 것을 알 수 있다. 그래서 우리는 첫째, 단원 김홍도를 중심으로 한 조선시대 일반 풍속화와 혜원 신윤복의 풍속화를 비교하고 둘째, 혜원의 풍속화에서 읽어 낼 수 있는 조선 후기사회의 모습을 알아보기로 한다.2.여인, 춘정, 그리고 양반- 여인 - 에로

대표적인 화가는 오원 장승업 이다. 이 시점에서 조선시대 회화사 전체를 되돌아보면 우리의 독창적인 예술혼이 만개했던 조선시대 후기회화의 성과가 말기까지 꾸준히 이어지고 발전하였으나, 형대화단의 큰 밑거름이 되지 못하였다. 오원 장승업(吾園 張承業 : 1843∼1897), 조선 화단의 거장으로 우리 근대 회화의 토대를 이루었으며, 호방한 필묵법과 정교한 묘사력으로 생기 넘친 작품들을 남김 장승업은 1843년 중인가문으로 생각되는

대표하는 동시에 20세기로 이어지는 현대 회화의 시발점으로 주목되고 있다.4. 장승업 VS 고흐1) 열정, 그리고 방랑장승업과 고흐의 첫 번째 공통점은 바로 자신의 작품에 대한, 나아가서는 예술에 대한 열정이었다. 정직하지도, 바르고 고결하지도 않았던 그들의 삶이지만 그들이 남긴 작품이야말로 정직함과 동시에 바르고 고결했다. 자신을 이해해주지 않는 세상에 대해 악을 써대는 듯, 아니면 자신을 좀 알아달라고 떼를 쓰는 듯, 그들은 그림 속

대표적인 색이라 할 수 있다. 남관의 전체적인 청색의 주조적인 예술세계는 파리에서의 외로운 생활과 고국에 대한 그리움을 간직했을 그의 예술세계를 보다 내면적이고 엄숙한 분위기를 조성하게 한다. 또한 꼴라주의 다중적 재질감의 마티에르와, 절제되면서도 풍성한 색채조화는 명상적인 공간성을 불러일으킨다. Ⅲ. 신윤복의 예술세계신윤복은 당시 신분체제의 와해와 함께 사치와 향락 풍조가 만연해가던 사회 분위기를 비판적 시각에서 바라

대표하는 양식을 확립하여 제시하였다. 당시 형식이 굳어진 남종 문인화의 유행 속에서 장승업처럼 회화의 여러 분야에 두루 능숙한 화가는 없었다.셋째로, 그는 순수한 예술정신을 구현한 인물이다. 어쩌면 이것이 그의 업적 중 가장 높이 평가받아야 할 부분이 아닐까 싶은데 예술을 향한 순수한 열정만으로 일생을 산 사람이 바로 그다. 오직 예술과 창작의 영감을 북돋아 주는 술만이 필요하였는데 한마디로 그의 생애는 예술을 위한 구도자(求道者