[희곡론] 관객과 소통하고자 하는 사실주의 극작가 - 차범석

하는 작업이 될 것이다.연극의 경우 사회-물질적 공간은 무대와 객석에서 공통적으로 존속하지만 픽션의 공간은 부서진다. 관객과 연기자는 각자 특유의 환영을 투영한다. 반대로 영화에서 사회-물질적 공간은 발화자와 발화 수용자를 구분하는 방법(화면 경계의 안과 밖 양쪽에서)의 기능을 하며, 픽션의 공간은 (동질화 작용에 의해) 봉합된다.이 글에서는 오영진의 , 유치진의 , 차범석의 이 영화로 각색된

극작가 등을 배출하는 데 힘썼다.극작세계유치진은 희곡(문예월간, 1931.12~1932.1)을 발표하면서 문단에 나왔으며, 이어 30여 편의 희곡을 발표했다. 그의 극작세계는 작품이 씌어진 시기와 성격에 따라 초기, 중기, 후기로 나뉜다. 초기는 1930년대 중반까지이며, 주로 일제에 수탈당하여 가난에 허덕이는 농촌의 현실을 사실주의적 기법으로 드러내는 작품을 썼다. , , ,등이 이에 속한다.

하는 1930년대 농촌의 구조적 모순과 그 안에서의 농민의 비극적인 삶을 선량한 소작농인 국서네 집 ‘소’를 매개로 효과적으로 보여주고 있다. 동랑 유치진은 “극작가의 역할은 자기 시대의 눈에 보이는 모순을 희곡적으로 지적하는 데 있다”는 사실주의적 희곡작가의 역할을 충실히 이행하였으며 에서도 현실비판의 시선으로 사실적으로 상황을 그려내고 있다. 하지만 유치진의 는 1920년대의 극 전반에 지배적으로 작용했던 사실주의의 흐

사실주의 경향의 문학* 특징 : 전후소설(1954~1959)이 내보인 상처, 한, 죄의식, 허무감, 부조리 등을 계속 다루면서도 작가들은 한편으로는 휴머니즘이라든가 윤리 의식으로 우리 사회의 회복을 꾀함지식인의 삶에 대한 치열한 고뇌와 세련된 감수성이 나타남, 분단 현실에 대한 삼화된 인식 형성, 농촌과 농민의 현실에대한 관심 확산* 작품 경향- 전쟁과 상슨과 민족의 비극 조명 : 황순원의 ‘나무들 비탈에 서다’, 하근찬의 ‘수난 이대’ 등- 현실

작가의 문체를 흉내 내어 익살스럽게 표현하는 수법. 또는 그런 작품. 기법: 자기반영성, 상호텍스트성)「극비」중나는 세계의 비밀을 안다/ 나는 숨겨진 세계의 스캔들을 알고 있다/ 세계의 비밀이란/ 나는 부모의 태로부터 낙태 당했다는 것/ 나뿐 아니라/ 혈통 좋다는 너, 너, 너, 너마저/ 한낱 지구란 쓰레기통에 버려진/ 낙태아라는 사실!/ 익명으로 이루어진 인류/ 우리 모두는 방금 대학을 빠져나온 서툰 인턴에게/ 카, 카, 칼질 당했다「연명」중