영화 올드보이 스토리텔링 분석

스토리미야자키 작품의 대부분의 주인공은 여자임을 알 수 있다. 센과 치히로의 행방불명에 나오는 센(혹은 치히로), 이웃집 토토로의 두 자매, 월령공주의 산 등. 왜 미야자키는 여자들을 작품의 주인공으로 삼는 걸까? 그에 대해 미야자키가 한 답변은 다음과 같다. “내가 여자를 주인공으로 삼는 이유는 남자 중심의 사회는 이제 한계에 봉착했기 때문입니다. 여성은 남성보다 유연합니다. 이 점이 이 시대에 여성의 관점으로 세상을 바라보아야

와중에도 누구나 감지할 수 있도록 메시지를 뚜렷이 전달하는 데는 성공했음 또한 부정할 수 없겠다. 이것이 임상윤 감독이 지향하는 세계관이라면, 차기작에선 좀더 보완된 스토리텔링으로 현대에서의 개인과 사회의 간극, 소외된 채 소모되는 인간군상에 대한 밀도 높은 이야기를 기대해본다.* 영화진흥위원회 한국영화산업 통계 보고서 http://www.kofic.or.kr/kofic/business/board/selectBoardDetail.do?boardNumber=2* 씨네21 http://m.cine21.com/news/view/?magid=71338

영화가 여전히 심각한 저임금 구조에 의존한 것임을 감안할 때 실질 수익률 감소는 한국 영화 산업 전반에 뚜렷한 적신호를 내보내고 있다. 해외 매출의 꾸준한 성장세도 위험천만한 수익 구조를 상쇄하기엔 역부족이다. 한국 영화산업의 신 르네상스의 기폭제가 된 영화제작 투자자본의 내용과 성격을 분석해보고, 최근 들어 우리나라 자본시장에서 주된 자금조달수단으로 각광을 받고 있는 資産流動化(asset - backed securitization : ABS )를 엔터테인먼트

스토리를 통해 이러한 인식과 체험의 분석과 분류를 해 보기로 했다. 인스턴트 메신져를 이용했다. 이는 자연스럽게 스토리텔링의 방식으로 이어져 더욱 의미 있는 것으로 여겨진다. (기울임 처리 되어 있는 내용은 본인의 반응이다)① 사촌동생의 스토리텔링어떤 아저씨랑 여자가 같이 엘리베이터를 탄거야 / 여자가11층을 누르고 / 남자는 10층을 눌렀어 / 여자는 좀 남자랑 탄게 불안하긴 했는데 / 10층이 되니까 남자는 그냥 내리는거야 / 다행이라고

영화, 토크쑈들이 그 시간을 채우고 있다. B. 드라마제작자들이 해야할 일1) 드라마의 질적개선을 해야한다. 항상 선정성 시비, 폭력성 시비로 시끌벅적한 방송가에서, 드라마는 더 이상 그러한 시비들이 나오지 않도록 해야한다. 선정적인 장면, 폭력적인 장면, 비윤리적인 대사들이 나오는 드라마를 9시와 10시에 내보이면서, “우리는 등급표시를 했으니 책임이 없다“라는 주장은 더 이상 허용할 수 없다. 인기드라마들은 대중들의 보다 많은 관심 속