에이젠슈타인의 영상미학과 영화에 대한 탐구

영화화된 배경)2. 소설과 영화화에 대한 관점1) ‘문학의 위기’라고 보는 관점 2) 문학의 확장으로 보는 관점 3. 영화의 서사기법이 소설의 서사기법에 끼친 영향1) 카메라오 소설의 공간화 2) 카메라 움직임과 시점 변화 3) 쇼트의 제작과 장면 배열 4) 쇼트의 조합과 의미 생산Ⅱ. 소설과 영화의 차이점1. 소설과 영화의 장르적 특성(차이점)1) 서사예술로서의 특징 : 스토리와 플룻 2) 표현의 형식 : 문자와 영상 3) 서술의 시간성과 단위 4) 서술자의

영화 예술의 역사적․미학적 변화와 쟁점영화는 유럽 산업자본주의가 19세기를 거치면서 통과해야 했던 기술적․사회적․정치적․문화적인 급격한 변동이 낳은 대중 영상매체로 이해할 수 있다. 19세기의 끝자락에 등장한 영화는 그 후 텔레비전이 본격적으로 보급되기 시작한 1950년대 후반까지의 약 60여 년 동안 그 어떤 매체보다 강렬하고 집중적으로 대중의 의식과 욕망, 환상에 영향을 미쳤다. 가장 현대적인 예술 분야의 하나로써 상대적으로 길

영상이 지니는 의미는 영화 창작자가 부여하는 것이 아니라, 그것이 담고 있는 현실 자체가 지니는 의미에서 기인하는 것이므로이러한 현실을 가능한 범위 내에서 훼손시키지 않고 재현해내는 방식을 선택해야 한다고 보았음 2. 바쟁의 영화이론 2.1. 리얼리티에 대한 바쟁의 실존주의적 이해리얼리티장-폴 사르트르의 실존주의적 현상학의 영향현대 프랑스 미학사상의 중요한 인물인 사르트르는 실존 개념을 내세웠음사유하는 인간 자신에 의한

영상을 만들어 내는 것이 유행인데, 이러한 경향 속에서도 표현주의, 인상주의, 초현실주의 등의 세례를 받은 부분이 있음을 찾을 수 있다.공포 영화는 특히 표현주의적 기법을 많이 사용하기로 유명하다. 색채에 있어서도 이러한 면모를 잘 볼 수 있는데, 그 예로 존 카펜터(John Carpenter) 감독의 1981년작 에서의 한 장면을 들 수 있다. 주인공이 파괴된 노르웨이 남극 기지에 들어 가서 시체 한구를 발견하는 장면인데, 추위로 하얗게 얼어붙

영상으로 전환되었다. 1966년에 만든 두 영화, 즉 미국 사회를 조명한 〈메이드 인 유에스에이 Made in U. S. A.〉와 파리 사회를 조명한 〈내가 그녀에 대해 알고 있는 2~3가지 것들 Deux ou trois choses que je sais delle〉을 보면 당시 고다르가 인간관계 및 사회에 대해 극도로 절망하고 있었음을 알 수 있다. 이 시기의 작품인 〈중국 여인 La Chinoise〉(1967, 이 제목은 파리의 마오쩌둥주의자들을 가리키는 은어임)은 좌익 사상에 대한 그의 점증하는 관심을 암암리에