고려가요 `정석가` 연구

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목차: Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. <정석가>의 소재와 원문
2. <정석가>의 어석 연구
3. <정석가>의 구조
4. <정석가>의 성립 과정과 성격
5. <정석가> 6연과 <서경별곡> 2연의 관련성
Ⅲ. 결론
* 참고문헌

본문내용: 4. <정석가>의 성립 과정과 성격
4.1. <정석가>의 성립 시기
<정석가>가 실린 문헌은 16세기 중반의 『악장가사』, 1572년의 『금합자보』, 16세기 후반의 『시용향악보』, 18세기의 『악학편고』등인데, 이에 반하여 15세기의 『고려사』악지나, 세조 때 음악적 상황을 비교적 자세히 기록한 『대악후보』에는 <정석가>가 보이지 않는다.
하지만, 초창기 연구자였던 ‘양주동’이 『고려전주』에서,
<정석가> 이하 <청산별곡>․<사모곡>․<가시리>․<만전춘> 등 6편은 악장가사에 수재(收載)되어 있을 뿐이요, 하등 고려 소산임을 실증할 재료가 없으나, 그 형식․어법․내용․정서 등이 상주 제편과 은연히 맥락이 상통하는 일면, 조선(朝鮮)의 것과는 스스로 구별되는 바가 있으므로 차등 제편을 역시 고려 가요라 단(斷)코자 한다. 양주동,『麗謠箋注』,을유문화사, 1954, p.334
(양주동,『麗謠箋注』, 1954)

라고 한 이래로, <정석가>는 대개 고려 시대에 지어진 노래에 포함되어 연구되어 왔다.
‘최철’과 ‘최용수’도 이와 같은 견해를 수용하여,
<정석가>를 고려의 속악으로 보는 이유는 노래의 짜임이 다른 고려속악과 같고, 노래 가사 중 ‘구슬’로 시작되는 연이 『익재집』소악부와 <서경별곡>에 실려 있으며 ,『악학편고』에 이 노래가 고려 시기의 작품이라고 명기해 놓았기 때문…… 최철.『고려국어가요의 해석』, 연세대학교 출판부, 1996
(최철.『고려국어가요의 해석』, 1996)

본 노래가 고려의 노래임을 말해주는 것은 ‘구슬’연이 『익재집』 소악부에 한역되어 있고 <서경별곡>이 실려 있는 것이며, 또한 조사법 상으로이다. 그러나 이보다 더 적확하다고 볼 수 있는 것은 『악학편고』에 엄연히 고려 시대의 작품으로 되어있다. 이러한 증빙자료가 바로 <정석가>를 고려 시대의 작품으로 볼 수 있게 하는 것이다. 최용수,『고려가요 연구』, 계명문화사, 1996
(최용수, 『고려가요 연구』, 1996)

‘양주동’과 같은 의견을 보인다.
한편, 위의 사실을 전제로 이 노래의 구체적 성립 시기도 추정되었는데, ‘박노준’은
짐작컨대 <정석가>의 본․결사는 고려 중엽 이전부터 민간 사회에 형성 되었으리라고 본다. 그러다가 이것이 궁중 악장으로 차용된 시기는 송으로부터 새로운 노래가 전해진 문종 27년 어느 때고 가능하였으리라고 믿는다. 박노준,『高麗歌謠의 硏究』새문사, 1990

라고 하여 이 노래가 고려 중엽 이전에 나왔을 가능성을 제시하였고, ‘윤철중’ 또한,
본 연구의 요지(要旨)의 하나로, <정석가>는 외래악곡(外來樂曲)에 맞추어 전사하기 위하여, 2구체의 전래민요의 첫 구를 반복하여 3구체를 만들었고, 4구체 민요는 양분하여 2구체를 만들고 그 첫구를 반복하여 3구체를 만들어 사용하였다. 윤철중, 『정석가 연구』,「고려가요 악장연구」, 국어국문학회 편, 태학사 1997.

참고문헌: 김명준, 『고려 속요 집성』, 도서출판 다운샘, 2008
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박노준, 『옛사람 옛노래 향가와 속요』, 태학사, 2003
손종흠, 「정석가의 ‘삼동’에 대하여」, 『韓國詩歌硏究 제4집』, 韓國詩歌學會, 1998
윤성현, 「<정석가> 의 구조와 의미형상 기법」, 『동방학지 101』, 연세대학교 국학연구원, 1998
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임주탁,「〈정석가(鄭石歌)〉의 문학적 성격」, 『고전문학연구 11권』, 한국고전문학회, 1996
조연숙, 『고려속요 연구』, 국학자료원, 2004
최승영, 「鄭石歌硏究」, 『청람어문학 9권』, 청람어문학회, 1993
최철, 『고려국어가요의 해석』, 연세대학교 출판부, 1996
최철․박재민, 『(釋註)高麗歌謠』, 이회문화사, 2003.
신은경, 「서경별곡과 정석가의 공통 삽입가요에 대한 일고찰」

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