[한국소설읽기] 환상성을 통한 정신적 트라우마 극복 노력(황정은의 일곱시 삼십이분 코끼리열차를 중심으로)

노력도 하지 않는다. 마치 누구나 다 모자로 변신하는 것처럼. 이런 면에 있어서 황정은 소설 ‘모자’는 현실에서 일어나는 허구를 허구로 받아드리지 않고, 허구의 상황을 당연하게 받아드리면서 소설 속 현실과 허구의 경계를 와해 시켜준다.8. 모자에 드러난 포스트모더니즘적 특성인물과 독자에게 선택권을 주는 열린 소설소설의 마지막 장면에서 ‘또 이사 가야 할까. 둘째가 작게 중얼거렸다. 아버지다. 셋째가 비탈길 아래쪽을 가리키며

시선을 다시 대문에 고정시켰을 때, 제 속에서 매우 친숙한 느낌이 어떤 두꺼움을 뚫고 새어나왔어요. 저는 파란 페인트칠이 벗겨진 대문을 눈을 반짝 뜨고 바라다봤습니다. 언젠가 이와 똑같은 풍경이 제 삶을 뚫고 지나간 적이 있음을, 저는 기억해 낸 것입니다. 시누대가 있던 자리에 아스팔트를 깔았는데, 몇 년이 지난 어느 봄에 그 아스팔트를 뚫고 죽순이 솟았다더니, 제 마음에도 바로 그런 요동이 일었어요. 여섯 살이었을까, 아니면 일곱 살? 막

시킬때도 부대원들을 엄청 무섭게 갈구고 많이도 혼내주는 스타일이며 거의 몸을 던지는 식으로 작업을 하여야만 그분의 마음에 드는 그런 정말 힘든 시간들이었죠. 그런데 그분은 비가 오면 너희들 위험하다고 하시며 손수 곡괭이로 땅을 파시고 더운데 땀을 뻘뻘 흘리시며 진짜 부대원들을 위해 애쓰시는 것이었습니다. 그모습을 보고 저는 이분의 진정한 모습을 알수가 있었습니다. 그모습이 그렇게 멋있을 수가없었고 그모습이 지금까지 잊혀지

시 상황으로 몰고 감으로써 우리말로 된 각종 신문이나 잡지를 폐간시켰다. 이러한 상황에서 일부 문인들은 아예 글쓰기를 포기하거나 만주나 중국 등지를 유랑하기도 하였지만, 일부 문인들은 일제 정책에 동조하면서 친일 작품을 발표하는 등 반민족적 행위에 가담하기도 하는 왜곡된 역사 의식을 보여 주었다. 그야말로 역사와 문화의 암흑기를 맞이하였다. 을 중심으로 활약했던 청록파가 그나마 시의 명맥을 유지하였으며, 암흑기의 마지막

소설가에서 영화감독이 되었는가? -이야기꾼으로서의 시대적 변모-4) 그의 소설과 영화의 관계II. 본 론1. 이창동 감독 작품소개-10(1) 초록물고기(2) 박하사탕(3) 오아시스2. 이창동 감독 세 작품의 상징성 - 소재의 동질성을 중심으로 -19(1) 초록색과 순수(2) 사랑(3) 가족(4) 폭력(5) 기차와 야유회(6) 공간과 시간3. 각 영화의 표현상 특성-27(1) 초록물고기 : 철저한 리얼리즘(2)