[고전소설론] 판소리는 음악인가 극인가 서사인가

고전주의극：인간의 감정 유발로 인한 행동을 철저히 통제하고, 극 중 질서를 수립하는 데 최대의 노력 경주② 낭만주의극：19세기 이후 자연과학 정신과 합리주의 사상의 영향으로 나타남.③ 사실주의극：자유, 평등, 박애를 구가하며 인간의 무한한 상상력을 바탕으로 한 연극④ 서사극：17세기에 체계를 갖춘 삼일치의 법칙을 중시⑤ 부조리극：관객에게 카타르시스를 경험케 하는 것이 연극의 목적이라는 아리스토텔레스의 견해에 기반을 둠.11

서사시’라 명명하면서 프로시가 탐색해야 할 새로운 시 양식이라 극찬하기에 이른다. 김기진, 「단편서사시의 길로」, , 1929.5.김기진의 이와 같은 접근은 카프 내에서 이념을 확고히 하는 단계에서 벗어나 그러한 이념을 민중에게 더욱 효과적으로 뿌리내릴 수 있는 방법은 무엇인가에 대해 문제의식이 형성되고 있었음을 의미한다. 그리하여 이 시기를 전후하여 시에 있어서의 현실성 획득의 문제와 관련한 예술의 대중화론이 논의의 쟁

서사시로서 지니고 있는 약점 :           ① 순이의 행동(ACTION)이 지나치게 미약하다.           ② 남편(병남)과 청년간의 갈등 양상이 전혀 나타나지 않는다.           ③ 갈등을 극히 관념적, 서술적으로 처리하고 있다.▶ 국경의 밤의 발단 : 배경과 극적 상황(Dramatic situation)이 성공적으로 제시되어 있다. 무슨 일인가 일어날 듯한 공포감, 불안감을 돋우는 긴장된 분위기를 자아내고 있다.▶ 순이(재가승의 딸)의 비극적 삶: 일제

판소리의 명칭과 기원(1) 판소리의 명칭(2) 판소리의 기원3. 판소리의 역사적 전개(1) 형성기(2) 전성기(3) 쇠퇴기4. 판소리의 음악적 구성요소(1) 聲音(성음)(2) 調(조)(3) 장단5. 판소리 열두마당(1) ‘-가, -타령’의 문제(2) 열두마당 작품 살펴보기6. 판소리와 판소리계 소설(1) 판소리계 소설은 무엇인가?(2) 판소리와 판소리계 소설의 관계(3) 판소리와 판소리계 소설의 선후관계7. 판소리의 변모 양상(1) 단가(2) 병창(3) 승도창(4) 창극(5) 창작

극가(劇歌)라고 한다.가곡의 창법이 보급되어 유행함에 따라 영정조(英正祖) 연간에는 하한담(河漢潭)최선달(崔先達)우춘대(禹春大) 등 명창이 나와 판소리의 기틀을 잡았고, 순조(純祖) 때와 그 이후에는 권삼득(權三得)을 비롯한 고수관(高壽寬)송흥록(宋興祿)염계달(廉季達)모흥갑(牟興甲)신만엽(申萬葉)박유전(朴裕全)김제철(金濟哲) 등 이른바 판소리 8명창이 나와 조와 장단을 확대시킴으로써 그 음악성을 충실히 발전시켜 판소리를