홍상수 돼지가 우물에 빠진 날 연출미학

미학적인 회의를 품는다. 3. 결론제프 월의 사진은 위에서 살펴본 것처럼 그 자체로써 포스트모더니즘적인 요소와 여러 가지 이슈(가상, 허구, 변용)들을 극명하게 드러내고 있다. 제프 월은 70년대 말 The Destroyed Room1978, Picture for Women, Double Self-Portrait와 같은 컨셉추얼한 작업과 Young Workers1978-83 와 같은 유형학적(Typology)작업을 해왔다. 그의 최근의 작업은 그의 이전의 작업과 굉장히 많은 연관 관계를 가지고 있다. 그의 최근의 사진은 그 이전 작업의 연

미학적 판단은 주관적으로, 사회적 판단은 비판적 태도를 취한다고 지적한다.이상 언급 바에 의하면. 현 한국독립영화의 정체성의 방향이 세대에 따라 그리고 주관적이나 객관적인 상황에 따라 달라져 일관성있게 방향을 설정할 수 없는 혼란의 발생은 독립영화에 대한 본질의 추구나 우리의 독자성을 발견하고 강조하는 정체성의 창출을 체계적이며 적극적인 태도로 시도하지 못했다는 데에 기인한다. 정체성은 본래의 형체로 존재의 본질을 의미한

날 가능성은 거의 없었다. 냉전 기간 내내 미소 양국의 호전적 언사들이 넘쳐나긴 했다. 그러나 두 초강대국은 실제로는 각자 세력권내에서의 강권통치에 대해서는 서로 묵인방관하는 엄격한 상호 자기억제 관계를 유지했다. 지역 갈등이 통제 불능으로 치닫는 것을 두 초강대국이 통제토록 함으로써 대파국을 막는 일종의 안전판 역할을 했다는 점에서도 냉전 기간은 「긴 평화」(long peace)의 시기였다. 1차 세계대전의 와중에 세계 최초의 사회주의

돼지가 우물에 빠진날(1996)>은 복잡한 의미를 지닌 영화인데 홍상수의 차기작을 기대해 봄직하며 단편영화제에서 대상을 수상한 여성 감독 임순례의 데뷔작 역시 섬세한 연출력으로 신선한 바람을 일으켰다. 5. 의문부호 속의 한국영화 한국 영화는 오랫동안 대중과의 교감 통로를 잃어버린 상태로 있었다. 대중적 영향력 면에서는 방송에 비할 바가 아니었으며, 문화적 영향력 면에서는 아무도 자리를 인정하지 않는 구석에 몰려 있었다.

돼지가 우물에 빠진 날」 「강원도의 힘」의 홍상수 감독, 「아름다운 시절」의 이광모 감독, 「초록물고기」 「박하사탕」의 이창동 감독처럼 영화를 예술로 바라볼 수 있게 하는 감독들의 작품들은 우리 영화에 대한 관객의 신뢰를 확인시켜 주면서 여타의 상업영화의 흥행에까지 심리적 여파를 미치고 있다. ■ 최근 관객의 변화 양상영화진흥위원회가 최근 5년간의 관람객 성향을 분석한 자료에 따르면▶ 관객 두 배 증가 = 전국 극장가의 관객