18세기 사대부 시조 미학의 한 양상 -권섭과 이정보의 시조작품을 중심으로

한시기원설2) 불가기원설2. 재래기원설 .41) 민요․신가기원설2) 향가기원설3) 고려속요기원설ꊳ 시조의 발생시기1. 시조 발생설 .61) 삼국시대설2) 고려조 발생설3) 조선조 발생설2. 사설시조 발생.81) 17 ․ 18 세기 설2) 평시조 병존 설ꊴ 시조의 형식과 율격1. 시조의 형식.91) 장, 구의 의미2) 시조의 형태적 분류2. 시조의 율격.131) 음수율론2) 음보율론ꊵ 시조의 구조.14ꊶ 시조의 표현방식.15ꊷ 시조의 전개과정과 주요 작품1) 제 1

한 자신의 금강산 기행을 실제에 가깝게 보여주고자 하는 의식을 보여주기도 하지만, 전반적으로 서경이나 흥취는 소략하게 추상적으로 나타내고 관념적인 이념을 장황하게 설명하거나 선인들의 표현과 정서를 차용한 관습적 표현에 머무르게 했다. 따라서, 이작품은 금강산 기행의 흥취를 나타내고자 한 작품이지만. 보수적 사대부 문학의 관념과 경향의 한 단서를 보여준다고 하겠다. 19세기의 작품인 이상수의 금강별곡 은 또 다른 양상을 보여준다.

시조를 향락적이고 유흥적인 분위기에 알맞은 형태로 변주시켜 부르면서 새로운 가곡의 곡조를 개발하기도 하고 노랫말을 새로 짓기도 했다. 조태흠(2004), ｢이정보 시조에 나타난 도시시정의 풍류｣, 한국문학논총. 제38집, p. 5이것은 이 시기 향촌 사족들의 시조의 향유와는 큰 차이를 보이는 점이었다. 이러한 시조 담당층의 분화로 이제 시조는 사대부들의 이념과 정서를 표출할 수 있는 사대부 고유의 문학이라고 볼 수는 없게 되었다.그러나 향촌

시조의 장르 혼효적 성격- 사설시조는 구전 과정을 통해 다양한 요소를 작품 속에 수용하게 되어 개별 장르 성격이 모호해진 것이 특징이다. 고정옥은 사설시조를 초․중장이 다 제한 없이 길고 종장도 어느 정도 길어진 시조로서 전래 평시조의 정형을 파괴하고 가사(특히 내방가사), 민요 등 모든 다른 율문이 가졌던 정서와 운율은 물론이고 소설의 정신과 형태까지도 잠연히 혼입된 특이한 시형이라고 하며, 이는 시에서 산문으로 옮아간 18세기 이

한산성에 들어갔던 사람들의 체험 기록에서 증언했다.9.1.5. 시가에서 이룬 체험 변용임진왜란과 병자호란의 체험을 한시로 읊은 작품은 이루 헤아릴 수 없이 많다. 당시의 사대부로서는 충격에 대한 반응을 나타내는 가장 익숙한 방법이 한시 창작이었다. 그러나 이미 알고 있는 창작 방법이 예상하지 못했던 새로운 사태와 맞지 않았다. 전투를 하면서 지은 시는 그렇게 길 수 없고, 간략한 사연에다 많은 생각을 담아야 했다. 시조는 문면에 나타나지