[영상] 사실주의와 네오리얼리즘에 대해서

대해서는 다룰 수 없게 된다. 바쟁이 그의 영화이론에서 꾸준히 지적한 것처럼 인간의 리얼리즘적 욕구가 만난 가장 뛰어난 재현 매체로서 영화는 리얼리티를 상기해줄 수는 있지만, 영화 속에 재현된 리얼리티는 그 속에 등장하는 존재자들의 끊임없는 ‘있음’과 서로 간의 관계 맺음을 통해 재현 대상과는 다른 또 하나의 존재론적 세계를 구축하게 된다. 즉 우리가 영화에서 보는 것은 현실 세계의 대상을 재현한 사물적 영상을 넘어선 존재론적 세

리얼리즘.그는 60년대 저항운동으로 격동기를 맞이했던 미국에 대해 비판적으로 읽어내려가는데에한 몫 했다. 어떤 장르를 다루더라도 사실주의적인 시선을 놓치지 않는데, 영화를 통해 사회각층의 어두운 곳을 사실적으로 조명하여 문제를 제기하면서 동시에 세상을 향한 따뜻하고 긍정적인 시선을 던지기도 한다. 이러한 리얼리즘을 통해 그의 문제의식이 더욱 확연히 드러나는 효과를 가져온다.‣뚜렷한 문제의식.영화의 주제와 관련해서 스콜

네오리얼리즘 감독들(특히 로베르트 로셀리니, 비토리오 데 시카, 루키노 비스콘티)의 실천과 합치되는 것이었다. 그러나 누벨 바그 감독들은 영화가 양질 시네마의 원작소설이든, 바쟁의 말한 현실이든 영화와 다른 어떤 것을 투명하게 기록하는 중성적인 형식이라고 보지 않았다. 오히려 그들은 영화가 그 나름의 관습과 미적 가치를 지닌다고 보았다. 그리고 그 관습과 미적 가치는 영화제작자가 탐구할 수 있는 것이자 필연적으로 영화라는 그 뭔

네오리얼리즘을 이끈 로셀리니와 비스콘티 등의 주역들이 있었다. 이들을 비롯한 다른 젊은 영화인들은 어떤 주제든지 간에 영화 속에서 다루는 주제들의 폭을 넓히기 위해 싸우며 이태리 영화에서의 사실주의를 주장했던 ‘영화실험연구소’에서의 움베르또 바르바로의 견해를 옹호하고 있었다. 즉, 이태리 영화의 개혁을 위해 이론적으로 의식적으로 준비를 하고 있었던 것은 사실이지만 이들이 주장하는 것은 사실 네오리얼리즘과는 거리가 멀었

네오리얼리즘은 이탈리아의 대표적인 예술 사조 중 하나다. 현실주의와 사회적 비판을 강조하며 인간의 존엄성과 감정적 연결을 감동적으로 그린 영화로 유명하다.1. 현장 작업: 야외 촬영과 자연 조명을 중시하여 사실적이고 자연스러운 영상을 구현한 것으로 볼 수 있다.2. 비직업 배우: 생생하고 사실적인 외모와 행동을 위해 비직업 배우들을 많이 사용했다.3. 후시 녹음: 저예산으로 제작되는 작품의 특성상 현장 촬영을 가능하게 했던 후시 녹음