게임시나리오의 장르별 역할과 방향

게임6.1.2.2.2 동시다발의 시너지효과매니아층 -> 일반층 -> 하나의 콘텐츠로 발전방대한 시리즈, 프라모델마니아형성6.1.2.2.3 인종, 국가 막론하고 여성에게 어필할 수 있는 캐릭터 -> 하나의 콘텐츠로 발전(주) 마텔사 1945년 개발현재 도서출판, 인형사업, 온라인 아바타서비스 등 활발하게 전개 중6.1.2.2.4 원작의 성공6.1.2.3 OSMU가 나아갈 방향- 창조적 발상으로 시작되는 OSMU - 멀티미디어를 도구화 하여 활용하는 마인드를 가

방향으로 확대되어 나아갈 수 있고 경제적으로도 고부가가치 창출을 담보한 산업이라는 인식이 많이 부족한 게 현실이다. 따라서 이런 요소들이 애니메이션 저변인구의 확대를 가로막고 있고, 투자자들에게 투자를 꺼리게 하는 것으로 작용하고 있다. 이를 해결하기 위해서는 애니메이션에 대한 인식의 전환이 필요하다. 그리고 이를 바탕으로 문화적 측면에서 양질의 콘텐츠 개발에 전념할 필요가 있겠다. 끝으로 우리나라는 분명히 일본과는 애니메

게임시장은 국제적인 지식산업, 정서서비스산업, 감성산업 및 고부가가치산업으로 급성장하고 있는 상황이며, 또한 게임산업은 게임제작기술과 영상관련산업(영화제작, 애니메이션, 방송제작, 캐릭터디자인, 교육산업 등)과의 접목으로 관련 산업발전의 상승효과를 가져오는 원동력이 되는 기반기술 산업이기도 하다. 특히 중요한 것은 아이디어 및 시나리오, 그래픽디자인, 컴퓨터음악과 첨단 컴퓨터기술의 접목으로 게임상품을 제작하는 중요한 지

역할이 되었다고 볼 수 있다.불과 몇십년 전과 비교하더라도 사회가 게임을 바라보는 인식에 많은 변화가 일어났다. 어린시절 늘 부모님께 꾸중은 듣지만 마냥 즐겁게 십원짜리 동전을 넣으며 게임을 하는 시대로부터 게임이 새로운 부를 창출하는 하나의 문화 컨텐츠 사업으로 성장하게 된 것이다. 그만큼 단 한 장의 게임도 국민경제에 미친 영향과 이만한 변화를 가져올 수 있는 엄청난 힘이 있기에 고부가가치산업인 게임을 예전의 단순한 게임으

;tv 드라마, 문화 그리고 사회』, 도서출판 한나래, 1997, 서울.-백은하, 강명석, 김혜리 외, 『황인뢰․노희경․인정옥․신정구 드라마를 쓰다』, 씨네21주식회사, 2006, 서울. -유동훈․최인수․한우정 편저,『실전학의-tv드라마․시나리오 창작기법』, 집문당, 1998, 서울.-김우룡․장소원,『비언어적 커뮤니케이션론』, 나남출판, 2004, 서울.-김숙현,『드라마센터의 연출가들』, 현대미학사, 2005, 서울. -주창윤,『텔레비전 드라마』, 문경, 2005, 서울.