[현대소설론] 최윤 저기 소리없이 한 점 꽃잎이 지고

한 계층을 상대로 관객층을 확보하게 된다. 또 소설의 작가가 독자에게 기대하는 효과와 영화의 감독이 영화를 통해 기대하는 효과가 다르기 때문에 똑같은 소재를 가지고 영화화 했더라도 나타나는 효과는 전혀 다르게 나타난다. 이덕화, 『와 영화 의 비교연구』,『현대문학의 연구』제 35집, 210쪽.최윤은 ‘수줍은 아웃사이더의 고백’이라는 글에서 「저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고」에 대한 독자의 기

저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고》를 《문학과 사회》에 발표하면서 소설가로서 본격적인 활동을 시작하였다.동인문학상과 이상문학상을 수상했다는 점에서 일찍이 문학성을 인정받은 작가이다. 주제와 문체 서술방식 등에서 전통적 기법의 틀을 벗어나 다채로운 소설 문법을 시도하는 작가이면서도 평론가들로부터 이상적 단편소설의 전범으로 불리는 작품을 내놓은 것은 그의 소설론이 전통과 실험의 팽팽한 긴장관계를 유지하기 때문이다. 또

점1. 소설과 영화의 장르적 특성(차이점)1) 서사예술로서의 특징 : 스토리와 플룻 2) 표현의 형식 : 문자와 영상 3) 서술의 시간성과 단위 4) 서술자의 문제 2. 소설과 영화의 괴리3. 영화가 대체할 수 없는 소설의 독자 영역과 영상콤플렉스Ⅲ. 소설의 영화화된 예시.1. 문학작품의 영화화의 예시1) 이만희 ‘돌아서서 떠나라’, 김유진 ‘약속’ 2) 최윤 ‘저기 소리없이 한 점 꽃잎이 지고’, 장선우 ‘꽃잎’2. 무소의 뿔처럼 혼자서 가라1) 줄거리 2

한다. 귀국 후 유학 기간의 5년의 문학적 공백을 1988년 저기 소리없이 한 점 꽃잎이 지고를 『문학과 사회』 여름호에 발표하면서 소설가로 등단한다.3. 작품성향최윤은 쓸 소재가 너무 많아 걱정이지만 그것을 어떻게 문학적 언어로 표현해내느냐가 더 문제라고 했다. 그의 소설의 화두는 ‘역사와 일상’, ‘실존과 언어’이다. 그의 작품은 과거의 역사가 현재의 인간 삶에 가해오는 무게가 깃들여 있다. 현대 일상 속에 익숙한 권태, 소외, 단절, 고

「저기 소리없이 한 점 꽃잎이 지고」의 정신분석학적 연구Ⅰ. 서론Ⅱ. 본론1. 엄마의 죽음으로 인한 자아의 상실과 자기 학대 2. 소녀의 정체성 모색 과정 3. 자아 정체성 확립의 실패; 실재계로의 유입4. ‘감염’; 감정의 전이Ⅲ. 결론Ⅰ. 서론최윤의 중편소설「저기 소리없이 한 점 꽃잎이 지고」 본문의 인용부분은 교재 《현대문학텍스트 읽기》에 수록된 본문 내용임을 밝혀 둔다. 표시된 페이지는 교재의 페이지이며, 인용부분은 밑줄