[고전소설론] 숙향전의 모티브와 현대 드라마의 연관성

고전소설을 보면 단순한 꿈을 소재로 한 작품도 많지만 꿈의 특성인 환몽구조로 구성된 환몽 소설이 성행하였다. 조선조의 환몽구조 소설은 당시의 시대적 상황이 수용되어 소외 계층이 위정자를 비판하기 위한 양식으로 변모되어 소외 계층의 의식을 표출하는 문학 양식으로 발전되었다. 고전소설에서 환몽소설은 크게 몽유록소설과 몽자소설로 양분된다. 그러나 몽유록계 소설과 몽자소설은 환몽 구조로 되어 있다는 점에서는 같으나 그 특성이 다

현대시론(초)」, 『조향전집․ 2』,1994,148쪽수사 면에서도 조향은 완전한 문장보다는 문장을 파괴한 절이나 구, 단어를 위주로 한 표현을 통해 근대인의 파편화된 비전을 언어적인 국면으로 보여주고자 했다. 또한 문장이나 절, 구, 단어가 만들어내는 이미지가 단속적으로 돌출하도록 함으로써 재현 중심의 기존 미학을 위반한다. 또한 근대적 생활의 일관성 없는 드라마를 보여준다. 장이지, 앞의 책, 187쪽「文明의 荒蕪地」는 조향의 ‘네오 슈르레

모티브와 저술에 전념하였다. 이 모든 체험들과 하우프트만에 의해 시도된 동화극 간의 연관성은 결국 1903년에 구상한 『베니스인』이라는 소설이 결정체가 되었다. 이 소설에서 작가는 1897년에 있었던 이탈리아 여행 당시의 일기를 충분히 활용하였다.작가 자신도 이 이색적인 『피파』 드라마의 소재가 어디에서 유래한 것인지를 명백하게 언급하고 있기 때문에 독자 또는 관객이 이 작품을 이해하는 데 도움을 주고 있다.『그리고 피파는 춤춘다』

고전문학실 『한국고전해제집 下』 보고사 1997.김기동전규태 『한국고전문학 100』 서문당 1984.김일렬 『조선조소설의 구조와 의미』 형설출판사 1984.나손선생추모논총간행위원회 『한국문학작가론』 현대문학 1991.박일용 『조선시대의 애정소설』 집문당 1993.이채연(부산대학 국문과) 「의 구조와 의미」 ≪국어국문학 제26집≫ 1989.화경고전문학연구회 『고전소설연구』 일지사 1993.과 실기문학들어가며임진왜란을

현대소설론』. 형성출판사. 1983. p257.를 갖고 있다. 1950년대의 전쟁상황에서 김성한이 현실과의 거리를 유지하며 근본적인 문제에 천착하고 다양한 기법의 실험을 할 수 있었던 것은 김성한 개인의 특수한 상항과 관련이 있다고 할 수 있다. 그는 1950년에 등단했지만, 이미 30세의 사회인으로서 문단과는 거리를 유지한다. 그는 문학에 전적으로 투신하지 않은 상태에서, 평범한 민간인으로서 전쟁을 겪는다. 그는 1950년대의 문인들이 전쟁의 직접적인 자