[문학사회학] 작품 수수밭으로 오세요를 통해 바라본 사회

유연한 사고와 관심으로 중국을 바라보아야 하지 않을까? 바깥에 서면 내부의 풍경은 눈에 들어오지 않는 법이다. 아시아에 의한 아시아의 발견, 그로 인해 하나될 수 있는 동아시아의 모습을 그려본다. 참고문헌임대근 『중국영화 이야기』-살림지식총서(살림, 2004) 한국 중국현대문학회 『영화로 읽는 중국』-(동녘, 2006)이종철 『중국영화, 르네상스를 꿈꾸다』-(학고방, 2006)박완호 外 『영화로 이해하는 중국 근현대』-(르네상스, 2006)

사회」로 등단했다. 이 작품으로 제1회 ‘문학과 사회’ 신인문학상을 받았다. 그 후 2004년 「타인의고독」으로 제5회 이효석문학상 수상했고, 2006년 「삼풍백화점」으로 제51회 현대문학상 수상, 2006년 오늘의 젊은 예술가상 문학부문을 수상하였다.“처음 습작을 시작한 것은 29세 때였어요. 원래 시인이 되고 싶었죠. 그런데 저는 시인보 다는 소설가에 어울리는 감성을 가진 것 같아요. 소설가는 디테일에 강하고 현실적이죠. 반면 시인은 순간에 몰

자연스럽지못한 번역이 될 수 있다. 사전에만 의존하지 말고 자기만의 표현들을 원문의 작가의도를 벗어나지 않는 범위내에서 다양한 표현들로 창작해낼 수 있는 능력이 필요하다고 생각한다.참고문헌서은혜 외,『일본문학의 흐름Ⅱ』, 한국방송통신대학교이일숙,『시대별일본문학사』, 계명신은주,『한림신서일본현대문학대표작선「어두운 그림」』, 소화박경희,『연표와 사진으로 보는 일본사』, 일빛유영난,『번역이란 무엇인가』, 태학사

작품은 당시 우리 시단 전체 수준으로 보아도 주목할 만한 것이 포함 되어 있었다. 한편 김기진의 회고록에는 파스큘라와 염군사의 통합 과정이 비교적 상세하게 나온다. 김기진은 염군사의 송영이 박영희를 통해 파스큘라와의 합작을 의도하였지만 자신은 그리 탐탁히 여기지 않았노라고 술회하고 있다. 권영민, 『한국계급문학운동사』, 문예출판사. 1998. 염군사는 사회주의 이념을 굳건히 견지하고 있었지만 문단 경험은 없었으므로 유사한 성향을

문학45년부터 50년까지의 문학은 민족해방(1945)과 정부 수립(1948)이라는 두 가지 큰 사건을 겪는다. 일제 말기의 강압적인 정치에 눌려 거의 빈사지경에 이르렀던 우리 문학은 활기를 띠기 시작한다. 식민지적 잔재가 여전히 남아 있는 혼란스러운 상황에서도 다양한 시도들이 이루어졌다. 소설의 경우 해방 후에서 1949년까지 발표된 작품의 수가 370여 편에 다다른다. 하지만 작품의 수에 비에 질이 떨어지는 모습을 보이는데 이는 해방 후의 정치ㆍ사회