[일본문학]일본근대작가의 자살에 대하여

작가는 원래 소설을 쓸 때, 자신이 허구로 지어낸 이야기에 개연성을 부여하여, 독자로 하여금 그 이야기의 진실성을 신뢰하도록 만들기 위해 나름의 전략을 사용하기 마련이다. 그런데 이 작품에서 ‘여(余)’는 정반대의 전략을 취하고 있다. ‘여’가 지어낸 이야기는 전적으로 공상에 의한 것임을 보여 주기 위해 그는 ‘지어내기가 귀찮으니’ 등의 표현을 직접 독자에게 펼쳐 보인다. 또한 소설 중간에 갑자기 등장해 이야기를 지어내고 있다는 것

근대작가의 영향4. 현실과 도피5. ≪폐허≫의 주변6. 그 뒤의 퇴폐문학※ 참고문헌- 목 차 -제2장 근대문예사조의 등장 - 소장파가 일으킨《창조》문학1. 문예지와 순문학운동신문학사 위에 언제부터 근대 문예사조가 등장했는지 물으면 그것이 좀 더 뚜렷한 모양으로서 사조적인 주류가 된 것은 1920년대라고 할 것이지만, 그것이 처음 선을 보이면서 등장한 것은 그것에 앞서서 1919년대의《창조》 1920년대 종합 문예 동인지. 1919년 2월 1일 일본 유학

문학의 아버지로 불리는데 반해 이광수가 한국에서 이와 같은 위치를 확립 하지 못했다. 이는 노신은 지식인으로써 자신의 생각을 자유롭게 펼치며 비판을 함에 있어서도 굽힘이 없었던 것에 반하여 이광수 작품은 역사 의식 결여되었고 친일적 요소를 포함하고 있었기 때문일 것이다.5. 노신과 이광수의 작품 차이점이광수와 노신은 근대작가 중 보기 드물게 여성문제와 여성수난사의 소설적 형상화에 지속적인 관심을 보여 준 작가였다. 노신이 여

근대화의 맹아를 제대로 피우지 못한 상태에서의 일본을 통한 세기말적 사상과 서구 낭만주의의 수입으로 설명될 수 있다. 이런 의미에서 낭만주의는 시대정신이라고 볼 수 있을 것이다. 소영현, 「근대소설과 낭만주의」, 『한국 근대문학 양식의 형성과 전개』(깊은샘, 2003), p.81.식민지적 상황 속의 장애를 돌파하지 못하고 문제의 상황을 진단할 능력마저 결핍된 지식인들이 자기만족을 쉽게 얻으려 한 탓에 진취적인 낭만주의를 거치지 않고 퇴폐

넘어가야 한다는 생각이 든다. 역사는 정의로운 사람들의 편이어야 하기 때문이다. ♣ 참고문헌 ♣서연호외, ⌜한국대표희곡강론⌟, 현대문학, 2004손화숙, ｢오영진의연구⌟김재석, ⌜의 자기 모순성⌟, 어문학 59호 한국어문 학회,1966유민영, ⌜희곡의 연구와 그 운명에 대하여⌟, 국어국문학회 88호, 1982최정현, ｢오영진 초기 희곡에 나타난 희극성 연구｣, 1994한옥근, ⌜오영진 연구⌟, 시인사, 1993