[고전문학사] 고려가요

고려 노래라는 이유에서 고려가요라고 지칭되고 있다. 그런데 이렇게 말해도 고려가요란 어색한 용어이다. 그래서 용어를 두고 조윤제, 이병기, 이명구, 정병욱 이 네 분은 다음과 같이 사용하자고 했다. 조윤제 「한국문학사」동국문화사 1963 pp.78-94이병기, 백철 「국문학전사」신구문화사 1957 pp.101-107이명구 「고려가요의 연구」신아사 1973 정병욱 「한국고전시가론」신구문화사 1977 pp.97-124(가)(나)(가)+(나)조윤제長歌景幾體歌이병기別曲別

고전 시가 발전에 긍정적 영향을 끼쳐왔음은 사실이다. 그래서 이번 레포트에서는 이 두 시가장르(고려속요와 경기체가)의 명칭, 형태적 특성, 변천과정을 알아봄으로써 이 두 장르의 문학사적 위치를 재확인해 볼 것이다. 또한 그것은 우리 한국고전시가의 전반적인 특징이나 흐름을 이해하는 데에도 긍정적으로 작용할 것이다. 2. 별곡의 명칭과 그 의의일반적으로 고려 시대의 시가를 범칭할 때에 ‘고려 가사(歌詞)’ ‘여요(麗謠)’(고려가요), 또

고려가요를 중심으로 여음들이 어떠한 기능을 수행하고 있는가를 살피고 이런 기능이 우리 문학사 상 다른 시가에서 어떻게 나타나고 있는가를 살폈다. 이남구, 앞의 논문, 3~7쪽2. 연구 대상 목록본 보고서에서는 경기체가를 제외한 고려가요, 즉 , , , , , , , , , , ,등을 대상으로 한다. Ⅱ. 여음의 개념과 기능 김쾌덕, 여음에 대한 한 고찰, 삼영사, 19

고전시가의 수는 우리가 아는 것보다, 모르거나 없어진 것들이 훨씬 많을 것이라고 추측할 수 있다. 우리의 고유문자가 없었던 시절, 구비전승되는 가운데 원형을 잃어버리거나, 소멸된 것들이 대부분 일 것이다. 또한 고려시대에서 조선시대로 넘어가면서, 고려시대의 잔재를 소멸해 버리려는 조선왕조의 노력 때문에 대부분 인멸(湮滅)되었다. 따라서 현재 남아있는 고려가요들의 중요성과 연구가치는 그 당시 사회상과 문학사적 연구에 있어서 더욱

고려 처용가는 주술적 성격을 지닌 무가임과 동시에 춤을 위한 반주적 성격을 지니며 극적 구성 요소에 의해 극적 성격이 드러난다. 고려 처용가는 이런 여러 가지 성격이 공존함을 알 수 있고, 이는 신라 처용가가 고려로 이어지면서 궁중에 수용되어 그 성격이 변화된 것으로 보인다.Ⅲ. 결론1. 작품의 문학사적 가치처용가는 처용굿에서 불려지던 무가가 나례(儺禮)에서 재편되어 불려진 것으로 보인다. 무가가 재편되는 과정에서 생략된 부분도 있