[비극, 비극론, 레싱의비극론, 셰익스피어의비극론, 쉴러의비극론] 비극의 개념과 비극의 분류 및 레싱의 비극론, 셰익스피어의 비극론, 쉴러의 비극론 심층 분석

레싱의 창작의도에 대해 정치적인 해석과 비정치적인 해석이 분분한 현실이다. 그러나 필자는 작품 의도의 정치극과 비정치극의 이론에서 비정치극인 가정극으로 보고 있다. 따라서 가정극 비극의 원인이 에밀리아 가족 개개인의 관계에서 연유하는 사실을 심층분석하였다.갈로티 가정은 파멸되었다. 그러나 클라우디아만은 비극적 주인공이 되지 못하는데, 그녀는 어느 곳에서도 비극의 개념을 갖지 못하기 때문이다. 궁정 가까이로 상승하고 싶은

비극의 붕괴가 급속히 이루어져 비극희극이라는 장르의 구별이 무의미해졌으며, 여러 종류의 연극이 공존하게 되어 희곡보다 상연방법이 중시되게 되었으므로 오늘날에는 비극보다 비판적주지적인 경향이 강한 희극이 독립된 장르로서 부각되고 있다. 5) 희극이론(정민영: 레싱의 희극연구. 젊은 학자와 민나 폰 바른헬름을 중심으로, 한국외국어대학교 대학원 석사논문, 1987.2, 참조)(1) 18세기초의 희극 및 극장 상황17세기에서 18세기로 넘어가

비극의 원칙은 시대의 변화에 따라 파괴 및 변화를 일으키지 않을 수 없었다. 레싱은 그의 『함부르크 연극론』에서 이미 시간과 장소에 대한 제한을 극복하고자 사건의 일치만을 지켜도 좋다는 점을 말하고 있다. 엘리자베스 시대와 낭만주의를 지나며 해체되기 시작한 이 법칙은 사실상 이미 사실주의에 들어와 깨어졌다고 볼 수 있다. 아리스토텔레스적 연극과 非아리스토텔레스적 연극의 차이점은 다음과 같다.(2) ‘감정 이입’의 문제그러나 아

16세기, 17세기의 문학론, 친일문학론, 현대문학론, 김만중의 문학론, 레싱의 문학론, 최재서의 문학론, 조연현의 순수문학론 분석Ⅰ. 개요Ⅱ. 16세기, 17세기의 문학론Ⅲ. 친일문학론Ⅳ. 현대문학론1. 시1) 시의 뜻2) 시의 3대 요소3) 시의 형식적 요소4) 시의 내용적 요소2. 소설1) 소설의 뜻2) 특징3) 소설의 3요소3. 희곡1) 정의2) 희곡의 특성3) 희곡의 제약4) 구성 요소4. 시나리오1) 시나리오의 뜻2) 시나리오의 특징3) 시나리오의 구성 요소4) 시

비극이란 ‘슬픈것’ 이상의 삶의 이해를 말할 수 있는 보편적 타당성을 지니고 있어야 한다. 즉, 비극은 우리의 삶이 부분적인 것이며 더 큰 존재에 의지하는 것이라는 인생관, 즉 우리가 알고 있는 현실세계 이상의 초월적 세계에 대한 우리의 신념에 근거한다. (2) 비극의 주인공은 ‘선’을 대표하고 반동인물과의 갈등은 선악 간의 갈등으로 표현된다. 그러나 여기에서의 선의 개념은 그 폭이 매우 넓다. 그것은 인생에 있어서의 폭넓고 진지한 대결